9;язки з іншими зображеннями. Оскільки ця перестановка здійснюється в реальному тривимірному просторі, постійно виникає нова шкала масштабних співвідношень. Так, у ряді випадків фігури, невеликі за розмірами, написані на поверхні стовпа або арки і розташовані ближче до глядача, здаються крупніше, ніж постаті, написані на стіні, але знаходяться на задньому плані.
Одна композиція переходить в іншу. Рух трьох волхвів, про які йшла вже мова, підхоплює і підсилює дуга архітектурної арки (илл. № 7). Ця динамічна лінія виносить фігури вершників за межі відведеного для них поля. Створюється враження, що волхви скачуть по напрямку до Христу, що сидить перед ними на горі, немов вони поспішають вклонитися йому. І хоча Христос сюжетно належить іншій сцені (В«Зцілення розслабленого В»), таке сприйняття здається виправданим, тим більше, що рух вершників, підкреслено спрямоване, в межах самої сцени не має мети. Глядач мимоволі шукає очима цю мету за її межами і знаходить її. Композиційно-сюжетне переосмислення набуває тут особливу наочність, оскільки гірки, зображені в епізоді з волхвами, тривають у сусідній сцені з розслабленим, створюючи враження єдиної просторової протяжності.
Той же принцип проглядається нами в В«Благовіщення у колодязя В»(илл. № 8), розташованому на західному межі північно-східного стовпа, ангел здається увірвалися в межі зображення з іншої, розташованої поруч сцени зцілення сліпого. Рухи Христа тут стрімкі, наче він спускається згори, з гір широким кроком і, минаючи сліпця, якого зцілює мимохідь, спрямовується назустріч Марії в В«БлаговіщенняВ», що зустрічає його смиренним поглядом і рухом.
У композиціях В«Собор БогоматеріВ» і В«Про Тебе радієВ» обрамлення взагалі опущено, євангельські сцени поміщені на склепіннях, виявляються включеними в загальну хорову композицію, що прославляють Марію. br/>
III . Індивідуальної особливістю фресок Діонісія є їх ошатність, що поєднується при цьому з незвичайною м'якістю кольору. Нелегко перелічити всі наявні тут фарби, але переважають небесно-блакитні, білі, рожеві, жовті, світло-зелені і вишневі тони. Незважаючи на очевидний підбір навмисно світлих фарб, колорит позбавлений будь-яких ознак млявості. Це досягається за рахунок використання контрастних звучних тонів. Визначальним є яскраво-блакитний колір, використаний для фонових частин розпису. Іноді цей колір використовується і в одязі персонажів, за рахунок чого досягається єдність їх плоті і простору, і вони здаються невагомими, витканими з повітря (В«Про Тебе радієВ»). Час і попередні реставрації значною мірою змінили цей колір, місцями він зник до підкладкового сірого кольору Рефт, місцями стертий до білястого грунту, але там, де він зберігає колишню інтенсивність, він сяє навіть у безсонячне дні. Це грубозернисті азурит, кристали якого здатні відображати падаюче на них світло і тим самим підсилювати гру кольору. Розписи на загал добре збереглися, проте для правильного уявлення про...
