їх первісному колориті потрібно враховувати деякі зміни фарб, що відбулися з часом. Блакитні фони і білясті-зелені позем спочатку виглядали темніше і насиченішим за кольором. Фахівці до цих пір не прийшли ще до єдиної думки щодо червоного кольору в розпису: чи був він інтенсивнішим. У будь-якому випадку, спочатку вся живопис була яскравіше. p> Поряд з азуритом художники Ферапонтова широко використовували білий колір. Але всі інші фарби дано у змішаному вигляді або з їх разбелкой іншими світлими фарбами. Діонісій широко використовував розбілені фарби в зображенні архітектури та гірок. Змішування фарб відкривало Діонісію і його синам можливості нескінченно урізноманітнити свою палітру, так як навіть незначне переважання в тій чи іншій суміші якого-небудь одного кольору вже давало новий відтінок, інший раз зовсім не зустрічається в інших творах монументального живопису. Особливо виразні бархатисті фіолетові, рожево-зелені, зеленувато-жовті, перлинно-сірі, перламутрові і опалові тони. Поєднанням щільних фарб одягів та прозорих фонів досягається особливий декоративний ефект: колірні плями постатей чітко виділяються, в них особливу роль набувають лінії контуру, що несуть завжди велике смислове навантаження. Симетрично розміщені яскраві плями кольору створюють враження врівноваженості, статичності кожної сцени.
Колір фресок виконував головну перетворюючу роль. Входив до храму сучасник Діонісія (як і сьогоднішній глядач) повинен був випробувати на собі миттєве, сліпуче і покоряющее вплив фарб. Це-особливий світ, перетворений кольором і світлом. Природному освітленню належить в інтер'єрі величезна роль. Кольорове рішення розпису, загальне світлове вплив її постійно змінюється залежно від зовнішнього освітлення. Вранці та ввечері, якраз у години ранкового і вечірнього богослужінь, коли косі промені сонця запалюють золотом охру фресок і коли починають горіти всі теплі-жовті, рожеві і пурпурні тони, розпис немов висвітлюється відблиском зорі, стає ошатною, радісною, урочистою. При похмурій погоді, коли охра гасне, виступають сині та білі тони. Білі силуети фігур на синьому тлі по-особливому випромінюють світло, немов білі церкви та монастирські стіни в незвичайному, якомусь не справжній освітлення літніх північних ночей. Синього в цій розпису належить особлива роль. Вся розпис немов просвічує синім різних відтінків-сині фони, одягу, покрівлі будівель. Синій колір мав тут не тільки образотворче і не тільки естетичне, а й символічне значення-це колір неба і в прямому сенсі цього слова і в богословському аспекті його: це образ світла, еманація бога. Спільна для всього середньовіччя символіка синього, звичайно, була відома і на Русі, так само як і символічне значення золота, яке у фресках замінюється охрою, царственого пурпура, білого, що уособлював непорочність. p> Вражає й те, з якою свободою давньоруський художник висловлюється мовою традиційних форм елліністичного мистецтва. Це можна бачити на прикладі портальної розпису. Н...
