рд - це септакорд V ступеня, і по будовою він - "малий мажорний".
Цей акорд Ви можете майже в будь-якій ситуації використовувати замість тризвуки V ступеня. У тональності він виконує ту ж функцію - домінантовую, нестійку, що вимагає дозволу в тоніку. Але септакорд має значно більш сильно виражене тяжіння, ніж тризвук, а отже, він більш сильний, барвистий в якості домінанти. Пояснюється це нескладно: у порівнянні з тризвуком, в Септакорди з'являється ще одна нестійка нота, разом зі своїм тяжінням. Крім того, ця нова нота вносить до звучання самого акорду досить потужний дисонанс (як відомо, інтервали септими, і тритона, які відсутні в тризвуки, але з'являються в Септакорди, є дисонансами) - тому акорд набуває чималу напруженість, і ще сильніше вимагає дозволу.
При вирішенні доминантсептакорду, слід чинити так само, як і зазвичай: вести кожен голос, кожну ноту акорду згідно її власним тяжінню. p> Розглянемо докладніше, на першому прикладі, в тональності до-мажор. Аккорд складається з чотирьох нот: " сіль ", " Сі ", " ре " і " фа ". Нота " Сіль " стійка і сама по собі, оскільки вона входить до складу тонічного тризвуку. Тому при вирішенні ця нота залишається нерухома. Нота " сі " - це вступний тон, який тяжіє до тонік дуже сильно. (Зверніть увагу, що тяжіння нестійких звуків залежить від відстані до найближчого стояна. Чим ближче до встою - тим сильніше тяжіння - у точності, як веде себе магнітне поле). Таким чином, нота " сі " повинна переміститися вгору, до " до ". Нота " ре " також тяжіє до цієї ж тоніці, але зверху вниз. Сила тяжіння, можливо, і менше, ніж у " сі ", але тут спрацьовує ще один ефект, схожий на гравітацію. А саме, пересунутися вниз музичному звуку "легше", ніж вгору, йому як би допомагає сила тяжіння. Умовно, звичайно - але що в цьому світі не умовно! Завдяки "гравітації" нота " ре " тяжіє до тоніки практично так само сильно, як знизу - нота " сі ". Нарешті, нота " фа " - нестійка, але до тоніки їй все ж далеко. Набагато ближче інший стійкий звук - " ми ". Дуже близько! І знизу! Тому, незважаючи на те, що " ми " все ж таки не тоніка, що не настільки фундаментальна як тоніка, тяжіння до неї ми маємо дуже потужне. Ось і виходить така картина:
В
З чотирьох звуків септаккорда в тоніку дозволені два звуки, а в інші стійкі щаблі - по одному. Цілком логічно і справедливо розподілилася, як Ви знаходите?
У записі домінантсептакорд позначається двояко: або римською цифрою V і маленькою "7" у нижньому/верхньому індексі, або великою буквою "D" - з тим же індексом. Позначення універсально, і має сенс у будь-якій тональності, з яких би нот ні складався сам акорд.
Тони септаккорда (тобто, окремі його звуки, голоси) отримують найменування за тим же принципом, як і в тризвуках. Основний звук, на якому весь септакорд будується спочатку, називається "Примою"....
