рності його розвитку. Тут звучать дві головні теми: перша (інтонаційно споріднена мелодії хору "Як же нам не веселитися") - завзята і граціозна, друга поєднує ритмічну чіткість танцю з широким розмахом мелодії. Музика фіналу захоплює безперервним наростанням динаміки, яскравістю втілення образів народного веселощів. Ритми і інтонації польки панують і в фіналі другої дії. Але там вони використані для вираження зовсім інших емоцій - обурених докорів селян за адресою Єніка. Багато цікавого в цьому відношенні можна знайти в партіях Єніка і Кецала, де також видно глибоко індивідуальне втілення особливостей жанру польки.
У кожному акті "Продана наречена" Сметана дає картини різних народних танців. Великий танець є і в другому акті, в якому Єнікой за триста золотих, обіцяних йому кецаль, до загального подив поступається свою наречену Марженка синові Міхи, як сказано в договорі Кецала. Починається другий акт застільних хором селян, що бенкетують в корчмі і потім пускаються в танок. На цей раз Сметана обрав фуріант (furiant-гордец), також один з найулюбленіших танців чеського народу. Відрізняється цей танець запалом, який виявляють танцюючі, особливо хлопці, не тільки в лихом виконанні фігур танцю, а й у міміці. Для фуріанта характерне чергування двох і тридольному. Неважко побачити, що перша інтонація з вступного Allegro energico відіграє велику роль і в увертюрі до опери, і що фуріант другого акту, за характером своїм є, як би, розвитком образів польки першого акту. Так заключне Piu, mosso цілком йде ff в повному оркестровому tutti, з чіткими сінкопірующімі ударами і "Втоптувати" акцентами в низькому регістрі. Складається враження розгулялася молодечої сили і видали.
У третьому акті "Продана наречена" з'являється ще один танець - жвава, за характером своїм близька до галопу Скочней (від чеського дієслова скочітті - "стрибати"), на основі, якої Сметана, будує цілу балетну сцену. Сюжетно ця сцена пов'язана з появою мандрівних комедіантів, що дають уявлення. Сцена комедіантів виявилася каменем спотикання для деяких критиків - вони побачили в ній щось чуже оперного жанру. Але для Сметани введення сцени комедіантів мало глибокий сенс: вона відтворювала характерну деталь сільського життя, переносила на сільські площі, де часто розігрувалися вистави бродячих комедіантів. Сцена входить в композицію опери як надзвичайно істотна частина показу національної самобутності чеського народу. Дуже характерні і засоби музичної виразності, використані в сцені комедіантів. Вона починається "Вихідним маршем" мандрівних циркачів, виконуваним флейтою piccolo під акомпанемент труби і великого барабана. Мелодія примітивна, навіть кілька карикатурна і сприймається як замальовка з натури. Однак сцена подання, побудована на майстерному розвитку ритмів Скочней, говорить про умінні композитора художньо узагальнювати побутові жанри, робити їх засобом драматичної характеристики. Вперше введена в оперну партитуру Скочней захоплює своєю стр...
