рою і тісно пов'язана з драматургією опери, яка захоплює своєю стрімкістю і буйним веселощами. Спочатку розгортається фугато струнних, потім на перший план виходять ритми польки, вони набувають все більшу визначеність і, зрештою, стають пануючими. Реприза не є точним повторенням експозиції: строгість фугато в ній порушена, розвиток більш напружене, рясніє контрастними зіставленнями. Завершує її іскриста коду. Увертюра блискуче оркестрована. Колоритно звучання струнних (Фугато), ефектні "перехоплення" їх руху духовими інструментами, а також унісони швидких пасажів. Характер оркестрового звучання нерозривно пов'язаний з музичними образами, їх юнацьким запалом і веселощами. Це свідчить про те, що у Сметани був чітко усвідомлений задум всього твору, який знайшов своє симфонічне втілення в життєрадісною музиці увертюри. Увертюра до "Продана наречена" безпосередньо вводить в дію опери і коло її основних настроїв, в кипучу життя масових сцен. Вони написані в соковитій жанрової манері, сприймаються як замальовки народного життя і побуту: склад музики Сметани глибоко національний, грунтовий, вона багата характеристичними штрихами, завдяки чому створюється картина, що поєднує приватне і загальне, суб'єктивне та об'єктивне. Таке трактування масових сцен, як уже зазначалося, властива слов'янським - у тому числі російською - композиторам. Сметана, одним з перших, переніс ці принципи в жанр комічної опери. Саме масові сцени і визначили своєрідність опери, яка без них легко позбулася б свого народного, реалістичного характеру. Вони зайняли в опері центральне місце, від них перекинулися смислові арки, зміцнюючі конструктивні зв'язки (полька первина і останньою картинах першого акту і у фіналі другого). У масових сценах опери зустрічаються характерні форми і ритми різних народних танців (у першу чергу - польки, потім - фуріанта, Скочней і т.д.). Сметана шукав виражальні засоби, необхідні для музичного втілення народних образів і характерів.
Перший акт відкривається яскравою народною сценою. Інтонації, ритми, фактура оркестрового супроводу (з типовим для чеського побутового музикування квінтові педалями і наспівами кларнета) - все яскраво національно. Прекрасний своїй жанровій характерністю і знаменитий хор "Як же нам не веселитися", повний свіжості і ясності почуття. Його мелодія звучить як справжня народна пісня. Хор - чудова у своїй безпосередності картинка народного життя - висловлює в той же час і головну - оптимістичну - ідею опери. Важливо відзначити, що на тлі хору звучать і перші репліки Марженка і Єніка, як би підкреслюючи єдність особистого і народного, про який говорилося вище. У меншою мірою це відноситься і до фіналу першого дії - знаменитої польці з хором. Завзято і жваво звучать її слова в устах селянських юнаків і дівчат. Полька з фіналу першого акту "продати нареченої "належить до числа кращих творів цього жанру у Сметани, вона чудова по красі і характерності тематичного матеріалу і по майсте...
