нструктивна чіткість і примітивність форми, фактури, напруженість і прямолінійність ритмів. Проголошував ці нові антіімпрессіоністіческіе тенденції Ерік Саті, а пізніше ці устремління знайшли свій розвиток у В«Групі шестиВ». Мальовничий і музичний імпресіонізм виросли на грунті національних традицій. У творчості художників і композиторів-імпресіоністів виявляється родинна тематика, колоритні жанрові сценки, портретні замальовки, але виняткове місце займає пейзаж. Є загальні риси і в художньому методі мальовничого і музичного імпресіонізму - прагнення передачі першого, безпосереднього враження від явища. Це не складно побачити, порівнявши для прикладу прелюдію Дебюссі «³трилаВ» з пейзажем Е.Мане В«Вихід вітрильників з Булонського портуВ», 1864г. або з пейзажем К.Моне В«Регата в Сент-адрессВ», 1867р. Не можна не відзначити тяжіння імпресіоністів до мініатюрним формам; все це випливало з їх основного художнього методу, вони цінували скороминущість, швидкоплинність живих вражень. Тому живописці звертаються не до великої композиції або фресці, а до портрета, етюду; музиканти - не до симфонії, ораторії, а до романсу, оркестрової або фортепіанної мініатюрі. Найбільше мальовничий імпресіонізм вплинув на музику в області засобів музичної виразності. Так само як і в живописі, пошуки музикантів, головним чином Дебюссі, були спрямовані на розширення кола виразних засобів, необхідних для втілення нових образів, і в першу чергу на максимальне збагачення барвисто-колористичною боку музики. Ці пошуки торкнулися ладу, гармонії, мелодії, метроритма, фактури і інструментування. Виростає роль ладогармоніческого мови та оркестрового стилю, в силу своїх можливостей більш схильних до передачі картинно-образного і колористичних почав.
Оркестр у Дебюссі дуже оригінальний і своєрідний. Він відрізняється витонченістю малюнка і достатком деталей, але кожна з них сльішима. Дебюссі зіставляє різні тембри інструментів і різні способи звуковидобування. Його оркестр вражає тембровим розмаїттям, переливчастої звучністю і барвистістю колориту. Так свої симфонічні ескізи В«МореВ» композитор писав у приморському містечку на березі Атлантичного океану, запам'ятовуючи В«З натуриВ» наростаючий шум прибою і могутній шум вітру. З живописом його ріднить і прагнення створювати радісне, пестливе мистецтво, що доставляє людям насолоду. Дебюссі дуже любив природу, про неї він говорив як про вищу джерелі натхнення, вважав близькість до неї - критерієм творчості. Він виступав за створення особливого виду музики на відкритому повітрі, яка сприяла б злиттю людини з природою. У цьому теж видно взаємозв'язок з художниками-імпресіоністами, які відмовилися від роботи в ательє і вийшли на пленер - під відкрите небо, на повітря, де їм відкрилися нові мальовничі мотиви, а головне - інше бачення форм і фарб. Рідним з поетами і художниками, музиканти шукали свій шлях у новому напрямку. Вони запозичили у художників термінологію, наштовхуються на нові ідеї естетичного с...
