ору, напередодні зустрічі, займали в Парижі Вагнер і Россіні. Один був підносимо як напівбог, інший ще не мав імені, і над ним глумилися мало не як над зловмисником. І, тим не менш, не забудемо, що геній Вагнера був у повному розквіті, що сам він у своїх власних очах був вже тим великим людиною, яким його згодом визнав весь світ. У кутку його скромної оселі на вулиці Ньютона вже спочивав працю титану, нікому невідомий, колосальний - повністю завершена опера "Трістан та Ізольда" і майже закінчена тетралогія "Кільце нібелунга "9.
Вірний уговору, Вагнер в домовлену годину (про який він із зайвою дбайливістю нагадав мені рано вранці запискою) зайшов за мною. Це було в декількох кроках від квартири Россіні, і ми зараз же відправилися туди. Підіймаючись сходами, я сказав Вагнеру: "Якщо Россіні опиниться в гарному настрої, ви будете зачаровані його бесідою. Ви отримаєте насолоду. І не дивуйтеся, якщо побачите, що я роблю деякі нотатки ... "
- Для друку? - Запитав Вагнер. p> - Ні в якому разі, - відповів я, - виключно для моїх особистих спогадів. Якби у Россіні народилося найменша підозра, що я дещо зраджу гласності, він би рота не розкрив. Він почуває відразу до рекламування своєї приватної життя, мені ж він повністю довіряє.
Надавши дружині користуватися всіма апартаментами, Россіні зберіг для себе поруч зі їдальні куточок у чотири виходили на бульвар вікна, що складався з кабінету, куди він майже не заглядав, і спальні, яку ніколи не залишав. Ліжко, письмовий стіл, секретер, маленький прямострунний рояль Плейеля - ось вся обстановка цієї кімнати, що вирізнялася крайньою простотою. Тут він брав своїх відвідувачів без будь-якої різниці: від невибагливих жебраків до Світлість, високість і коронованих осіб. Там же прийняв він і Вагнера. p> Коли про нас доповіли, маестро закінчував сніданок. Ми почекали кілька хвилин у великої вітальні.
Вагнер відразу звернув увагу на портрет Россіні, на якому він зображений у натуральну величину у великому зеленому плащі з червоною шапочкою на голові. Портрет свого часу був репродуковано і став широко відомий. p> - Це розумне обличчя, цей іронічний рот, це вже, звичайно, автор "Севільського цирульника ", - звернувся до мене Вагнер. - Цей портрет повинен ставитися до часу створення цієї опери?
- Чотирма роками пізніше, - відповів я, - портрет написаний Мейером в Неаполі і відноситься до 1820 року.
- Він був красивий малий. Уявляю, скільки спустошень він справив в країні Везувію, де жіночі серця так легко спалахують, - відгукнувся Вагнер з посмішкою.
- Хто знає, - сказав я, - якби він, подібно Дон Жуану мав слугу, який був б таким же гарним рахівником, як Лепорелло, то, може бути, число mille е treVII, зазначене в його списку 10, виявилося б перекритим.
- О, як ви далеко заходите, - заперечив Вагнер, - mille - це я допускаю, але ще tre - це вже занадто!
У цю хвилину слуга сповістив про те, що Россіні нас чекає. Як тільки ми увійш...
