назву старої ризниці У ній він створив тип ренессанского центричного споруди, квадратного в плані і перекритого куполом, почилих на вітрилах. Сама будівля церкви являє собою трехневную базиліку. p align="justify"> Ідеї купольного споруди, закладені в старій ризниці Сан Лоренцо, отримали подальший розвиток в одному з найбільш прославлених і досконалих творінь Брунеллески - капелі Пацці (1430-1443). Вона відрізняється ясністю просторової композиції, чистотою ліній, вишуканістю пропорцій і декорировки. Центричний характер будівлі, всі обсяги якого групуються навколо подкупольного простору, простота і чіткість архітектурних форм, гармонійне рівновагу частин роблять капелу Пацці зосередженням нових принципів архітектури Ренесансу. Останні роботи Брунеллески - ораторій церкви Санта Марія дельї Анджелі, церква Сан Спіріто і деякі інші - залишилися незавершеними. p align="justify"> Нові віяння в образотворчому мистецтві раніше всього проявилися в скульптурі. На початку XV століття великі замовлення по прикрасі найбільших будівель міста - собору, баптистерія, церкви Ор Сан Мекель, - виходили і від самих багатих і впливових у місті цехів і купецьких гільдій, приваблюють багато молодих художників, з середовища яких незабаром висувається ряд видатних майстрів.
Донателло (1386-1466) - великий флорентійський скульптор, який стояв на чолі майстрів, поклали початок розквіту Відродження. У ис-
кусстве свого часу він виступив як справжній новатор.
Грунтуючись на ретельному вивченні натури і вміло використовуючи античну спадщину, Донателло першим з майстрів Відродження зумів вирішити проблему стійкої постановки фігури, передати органічну цілісність тіла, його тяжкість, масу. Його творчість вражає різноманітністю нових починань. Він відродив зображення наготи в статуарной пластиці, поклав початок скульптурному портрету, відлив перший бронзовий пам'ятник, створив новий тип надгробка, спробував вирішити завдання вільно стоїть групи. Одним з перших він став використовувати в своїх творах теорію лінійної перспективи. Намічені у творчості Донателло проблеми надовго визначили розвиток європейської скульптури. p align="justify"> Вже в 1406 року Донателло виконав для собору мармурового В«ДавидаВ» (1408-1409 рр.. Флоренція, Національний музей).
Відмовившись від традиційного зображення царя Давида у вигляді старця з лірою або сувоєм исламов в руках, Донателло представив Давида юнаків у момент торжества над переможеним Голіафом. Гордий свідомістю своєї перемоги, Давид стоїть з вихилясами, нехтуючи ногами підрублену голову ворога. Створюючи цей образ біблійного героя, Донателло прагнув спертися на античні традиції, особливо помітно позначився вплив античних прототипів у трактуванні обличчя і волосся: обличчя Давида в рамці довгого волосся, прикритих полями пастушачої шапки, майже не видно через легкого нахилу голови. Є в цій статуї - постановці фігури, вигині тор...
