ри, обрисовують зростаючу неприязнь, ненависть до Граймс, тобто, відзначаючи основні етапи драми В». Тут повною мірою видно, що Бріттен виступає не тільки як композитор, але і як драматург. Вибудовуючи сюжетну лінію, лінію психологічних образів за допомогою англійських національних засобів виразності. p align="justify"> Після В«Пітера ГраймсаВ» практично слідом були написані камерна опера В«Наруга ЛукреціїВ» (1946 р.) за п'єсою Андре Обидві і камерна сатирична опера В«Альберт ХеррінгВ» (1947 р.) за новелою Гі де Мопассана В«Обранець пані ГюссонВ». Хоча, за свідченням Бріттена, він став писати камерні опери більше з фінансово-економічних міркувань, слід зазначити, що цей жанр був художньо цінний для композитора. Камерна опера, яка перебувала в руслі традицій сценічних творів Перселла, дає можливість приділити увагу деталям, драмі особистості, що не розтрачуючись на зображення подій. В«По-моєму, - каже Бріттен, - сьогодні камерна опера в чомусь безперечно відповідає складу думок і почуттів глядача. Правда, я не хотів би, щоб мене зрозуміли так, ніби я виступаю проти В«великийВ» опери <...> Але камерну оперу я вважаю більш гнучко для вираження найпотаємніших почуттів. Вона дає можливість загострити увагу на психології людини. А адже саме це стало центральною темою сучасного передового мистецтва В». У цих операх також як і в В«Пітері ГраймсВ» абсолютно явно видно відсилання до національних традицій англійської музики. В«Так в камерній опері Бріттена живуть прикмети різних музично-сценічних композицій, які - що характерно для мислення Бріттена - зосереджуються і підкоряються музично - драматургічному планом, єдиного і органічно цельному, що є опорою суворого тематичного розвиткуВ». Баладно-куплетна форма знаходить своє відображення у першій картині опери В«Наруга ЛукреціїВ» - застільна пісня воїнів Тарквінія, Юнія і Коллатіна. В«Пісня складається з трьох фраз: перші дві - сольний заспів, третя фраза - вигук - ансамблевий приспів. В результаті одна куплетна форма народжується всередині іншої В». Але крім використання національних прийомів, Бріттен також відображає у своїй творчості досвід європейських композиторів, використовуючи форму рондо. Вона часто використовувалася в оперній драматургії Вагнера, Римського-Корсакова, Пуччіні та Прокоф'єва. Знову ж, рондо можна розрізнити на прикладі опери В«Наруга ЛукреціїВ». В«[У ній] одночасно поєднуються два плани дії: сцени будуються шляхом їх мірного чергування, що привносить риси рондоВ». p align="justify"> Опера В«Альберт ХеррінгВ» не лише примітна своїм сатиричним сюжетом, але і великою кількістю музичних засобів виразності, якими користується Бенджамін Бріттен. Кетча, стретти, канони наповнюють її партитуру. Але не тільки за допомогою музичних засобів виразності Бріттеном вдається показати англійський характер. В«УВ« Альберті Херрінга В»Бріттен малює типові образи, національні характери, через особливості мови, домагаючись майстерності в музичному втіленні прозового англійсь...
