кої мови. У цьому він - безпосередній приймач класиків англійської літератури В». Л. Ковнацький говорить про схожість цієї опери з двома шедеврами комічного жанру - В«ФальстафВ» і В«Джанні СкіккіВ». Каже про схожість в методі окреслення персонажів, драматургічної функції і будову тренодіі, в самих персонажах. Але, не дивлячись на можливу спадкоємність успішного досвіду італійців «« Альберт Херрінг В»- музичний спектакль, стилістичні витоки якого слід, мабуть, шукати не тільки і не стільки в оперній практиці, скільки в гумористичній традиції англійського мистецтва ...В». p align="justify"> Бріттен у своїх творах з легкістю користується різними музичними формами, але звертаючись до оперного жанру протягом усього творчого життя, він займається пошуком - створенням нової форми. В«Мала оперна форма знаходиться в такому ж відношенні у великій, - говорить Бріттен, - як струнний квартет до симфонічного оркестру. Моя заповітна мрія - створити таку оперну форму, яка була б еквівалентна чеховським драмам В». Тому його все більше займають камерні опери, наприклад В«Поворот ВінтаВ» (1954 р.). Опери Бріттена також розрізняються і за типом драматургії, підтримуючи і як би продовжуючи вже намічені традиції світового оперного мистецтва. В«... ЯкщоВ« Пітер Граймс В»представляє собою реалістичну музичну драму, тоВ« Альберт Херрінг В»примикає до лініїВ« Фальстафа В»-В« Джанні Скіккі В»(але природно, з посиленням національного колориту, в комічному жанрі завжди яскравіше проявляється),В« Поворот гвинта В» ближче до експресіоністській драмі, а В«Наруга ЛукреціїВ» перегукується з оперою-ораторією Стравінського В«Цар ЕдіпВ» В». Примітно те, що Бріттеном все ж вдалося поєднувати в своїй творчості досвід і техніку європейського музичного театру, зберігши при цьому національні традиції англійської музики. p align="justify"> Всі його оперні твори ріднить схожість психологічного образу головного героя. "Персонаж-соліст опер Бріттена за сюжетом обов'язково має трьома рисами. Це: 1) відчуженість від соціуму, 2) приреченість на поневіряння, тимчасові або просторові, 3) початкова ситуаційна "невигідність положення", нездатність діяти ". Так наприклад - Пітер Граймс - рибалка, обвинувачений суспільством. Він поза цього самого суспільства. Він спочатку показується в невигідному становищі, оскільки його звинувачують у смерті його помічника і він нічого не може з цим зробити. Такі ж риси характерні для Свідків у В«Наруга ЛукреціїВ». Вони викинуті з основного сюжету, знаходяться поза часом основної дії опери, вони не можуть, не здатні ніяк вплинути на розвиток дії. Їхня доля - коментувати і спостерігати, мріяти, проектувати виникають ситуації на своє життя. "Є і внутрішня причина самотності Бріттенівський героїв-спостерігачів: необхідність залишатися наодинці зі своїми почуттями, приховувати їх від сторонніх очей. У цьому - якась смутна надія подолати даний, отримати життя якщо не вічне, то продовжену. Не випадково темпоритм музично-драматургічного існува...
