ець поглядом і думкою занурюється часом в самі його глибини; процес зображення речі стає одночасно і процесом вивчення, пізнання. p align="justify"> Наприкінці XIX століття французький живописець Поль Сезанн висловив власні задуми саме в натюрморті. Предмет був для Сезанна тим, чого йому бракувало в людині, - безмовним об'єктом експерименту. Йому хотілося, щоб у його живопису і людина, і дерева, і небо, і вода зробилися предметами, тобто натюрмортом. Сезанн намагався розуміти всю природу В«предметноВ», вже для нього природа давала не подія, що не переживання. Вона була для нього не героєм, а мальовничим предметом, основою зорового явища [2; 58]. Ідеї вЂ‹вЂ‹П.Сезанна і його посмертна слава досягли Росії вже в другій половині 1900-х років. Серед перших його послідовників були енергійні, діяльні, яскраво обдаровані живописці П.Кончаловський, І.Машков, А.Лентулов, Р.Фальк, В.Рождественський, О.Купрін, які в 1910 році організували виставку з назвою В«Бубновий валетВ». У творчості майстрів В«БубновоговалетаВ» натюрморт - найголовніший жанр. Саме в цьому колі натюрморт якісно змінюється, оновлюється, досягає вершини свого розвитку. p align="justify"> Натюрморти бубновалетцев можуть здатися дуже схожими між собою: контури зображених ними предметів спрощені, а іноді і Огрубляя. У той же час мальовниче полі завжди Єдинородного: і на передньому, і на задньому планах фарби кладуться щільно, звучно, яскраво. Найчастіше використовуючи однакові прийоми, ці майстри живопису залишалися переконаними індивідуалістами. p align="justify"> бубновалетцев не тільки включали в живописні композиції зображення улюблених ними розписних підносів. Дуже часто весь образний лад картин жвавий і одушевлений стихією народного мистецтва. Натюрморт уподібнюється прикрашений вуличним художником вивісці: зображені речі шикуються в ряд або викладаються в коло, демонструються - у всій красі публіці. p align="justify"> Втім, видовищність властива не тільки бубновалетцев. Вона - головна якість натюрмортів А.Головіна і Н.Сапунова. Обидва художники сформувалися в артистичному колі, прославилися оформленням спектаклів. У роботах А.Головіна предмети сприймаються як персонажі якогось святкового дитинства. Світ, в якому вони живуть, не зовсім справжній, вигаданий і прекрасний. У створеннях Н.Сапунова оживають мертві паперові квіти, малюнки на вазах і порцелянові дами в капелюхах. p align="justify"> В«ПотойбічнеВ» життям живуть речі в натюрмортах П.Кузнєцовим, він створює світ не тільки прекрасний, але і нескінченно далекий від нас. У цьому В«прекрасному далекеВ» річ перетворюється на прозору оболонку суті, вона долучена до вічності [3; 29]. p align="justify"> У роки революції натюрморт не тільки продовжував існувати і розвиватися, але і став, мало не найпопулярнішим жанром станкового живопису. Він стає філософським щоденником революції. У ньому втілюється не скільки побут, скільки буття часу соціального перелому. Частим предметом зображення, наприклад, стає, оселедець, ...
