еобходіми.В опереті балетні сцени зупиняють дію. Дівертісментного тип балетних номеров.Балетние номери є частиною дії. Хореографія, пластику стають найважливішим елементом в системі виражальних засобів мюзиклу поряд з співом. Музичні номери вирішуються, як правило, теж пластіческі.Актер оперети поєднує в собі якості співака, актора, почасти танцовщіка.Актер В«синтетичногоВ» типу, до якого пред'являються особливі вимоги: музикальність, відчуття ритму, мовна виразність; пластику, як висловлювання думки, характеру, міміки і т.д.
У 1915 році Клод Дебюссі писав про те, що з часів Рамо не існує чисто французької музичної традиції. Після його смерті В«ми перестали обробляти власний сад; але зате ми тиснули руки комівояжерам всього світла. Ми шанобливо вислуховували їх жваву рекламу і купували їх паскудної товар. Ми червоніли за наші самі дорогоцінні якості, як тільки тим приходило в голову над ними підсміюватися. Ми просили вибачення у всього світу за наше пристрасть до невимушеній ясності. Ми перейняли прийоми письма, найбільш противні нашому духу; перебільшення мови, найменш сумісні з нашою думкою. Ми зазнали вимучені форми, грубу розкіш і кричущу забарвлення В»[8, с. 241-242]. p align="justify"> Все це було сказано щодо французької опери та оперети. Але ці слова можна віднести і до засилля американських мюзиклів в Європі через півстоліття. Можливо, в якійсь мірі стримане ставлення французької публіки навіть до знаменитих шоу Е. Ллойда Уеббера пояснювалося проявом В«велікофранцузского шовінізмуВ» (в якому їх звинувачують західні країни) - французи охочіше дивилися б музичні спектаклі на близькі їм теми. І дійсно, створені пізніше оригінальні твори були дуже популярні. p align="justify"> Варто відзначити, що якісне музичне кіно у Франції навчилися робити давно (В«Шербурзькі парасолькиВ»), але скоріше це були меланхолійні шансон-опери; французам не вистачало американської енергетики. В кінці 1970-х рр.. все змінилося: переситився не завжди якісної заокеанської продукцією, М. Берже і Л. Пламондон створили в 1979 році мюзикл В«СтарманіяВ». Спектакль був успішним, молоді та маловідомі виконавці миттєво стали популярними. У 1981 році мюзикл був поставлений у Квебеку. В цілому постановка принесла лібретисту Люку Пламондон чотири нагороди В«ФеліксВ». Пізніше спектакль був тричі відновлений і перекладений англійською мовою Тімом Райсом, але англомовна версія мюзиклу під назвою В«TycoonВ» успіху не мала. p align="justify"> Наступним етапним твором жанру мюзиклу у Франції стали В«ЗнедоленіВ» К.-М. Шонберга і А. Бубліль, вперше поставлені в 1980 році і популярні донині. Але після грандіозного успіху В«ЗнедоленихВ» послідувало майже двадцятирічне В«мюзікальноеВ» затишшя. p align="justify"> У 1998 році вже згаданий Люк Пламондон та Ріккардо Коччіанте представили на суд публіки В«Notre-Dame de ParisВ» (В«Собор Паризької БогоматеріВ»). Вистава чекав феноменальний успіх на батьківщині та за її межами. З цього момент...
