йдоскопічності його іноді характеризують як необарокоВ» (Скоропанова 2001: 55). Інші дослідники (Липовецький 1997) говорять про те, що різновидами постмодернізму є необароко і концептуалізм. p align="justify"> Концептуализм близький до поетики оберіутов. В«Необароко як різновид постмодернізму вбирає в себе відкриттяВ« інший прози В», метафоричного стилю, шокову поетику натуралізму <...> Нарешті, однією з рис творів необароко є естетика хаотичності, створення світу хаосу як з'єднання різнорідних шматків в один текст, інтерес до лабіринтів , тупикам, вузлам В»(Сучасна російська література кінця ХХ - початку ХХІ ст. 2011: 61). p align="justify"> Серед змін, що відбулися в сучасній літературі, дослідники виділяють такі:
) Перш за все, змінилася роль письменника, його функції. В«Сам художник більше не богоподібна особистість, транслює в світ якісь свої цінності, а скоріше, приватна особаВ» (Куріцин 2000: 38). Письменник більше не наставляє і не вчить, не ставить читача перед моральним вибором. Він займає, як правило, позицію стороннього спостерігача. p align="justify">) З першого пункту логічно випливає й інше зміна. Так як автор не ставить перед собою завдання прищепити читачеві деякі цінності, змінюються його герої. Вони перестають бути зразком поведінки. В«Разом з отриманою свободою література добровільно склала з себе повноваження виступати в якості вихователя людських душ, а місця позитивних героїв-маяків зайняли бомжі, алкоголіки, вбивці і представники найдавніших професійВ» (Сучасна російська література кінця ХХ - початку ХХІ ст. 2011: 4) .
) Зміщуються рамки нормативного, дозволеного. Все що раніше було неприпустимим, стає притягальним. Автори вводять у свої тексти тілесність і еротизм, виявляють підвищений інтерес до фізичних каліцтв, еротичного жадання, в тому числі і нетрадиційного, вивороті сімейного життя, злиднях, алкоголізму, смерті, до В«тіньовоїВ» стороні життя, до всього того, що раніше залишалося за рамками літературного простору. В«Пильний інтерес до потворного виливається в його поступовеВ« приручення В»за допомогою естетизації, що веде до розмивання його характерних ознакВ» (Богданова 2004: 4). p align="justify">) Інтертекстуальність і гра. В«Постмодернізм - досвід безперервного знакового обміну, взаімопровокацій і перекодіровок. Цим цілком пояснюється горезвісна постмодерністська центонность і інтертекстуальність: постійний обмін смислами стирає відмінності між В«своїмВ» і В«чужимВ» словом, введений в ситуацію обміну знак стає потенційною приналежністю будь-якого учасника обміну В»(Куріцин 2000: 37). За допомогою інтертекстуальності відбувається освоєння життя та історії, зав'язується діалог з російської та зарубіжної класикою. p align="justify">) Змінюється роль читача. Вона перестає бути пасивною. Сучасні художні тексти з їх тенденцією до мовної грі і інтертекстуальності вимагають від читача інтелектуальних зусиль. В«Співучасть читача в оволодінні...
