изують забарвлення даного лада (характерні ступені), що вносить своєрідну принадність новизни звучання. Часто використовує композитор натуральний мінор, який надає музиці російський колорит і новизну.
приклад 5.
В
У цьому прикладі після типового для російського розспіву показу основних опорних ступенів ладу відбувається зліт до натуральної септиму лада, що затримує рух мелодії, як опорний звук. Опевание тоніки VII натуральної щаблем мінору дуже типово для мелодійних оборотів Прокоф'єва, які дуже наближаються до народнопісенною інтонацій:
приклад 6.
В
Звук VII низькою можна зустріти в мажорному способі - у міксолідійского мажорі (ПРИКЛАД 5).
Важко знайти п'єсу, яка у Прокоф'єва була б від початку до кінця написана в якомусь одному ладу. Як правило, переважають натуральний мажор або мінор, але є приклади, де чільну роль грає інший 7-ступенний лад. p align="justify"> У багатьох творах і темах Прокоф'єва можна зустріти лади з підвищеною IVступенью. Ось приклад теми з яскравою лидийской забарвленням:
приклад 7
В
IV-висока дуже часто зустрічається в мінорі:
приклад 8.
В
Обороти дорійського ладу зустрічаються в В«гавотВ» з балету В«ПопелюшкаВ»:
приклад 9.
В
Обороти фригійського звучать в середньому розділі сонати № 1 для скрипки:
приклад 10.
В
У фригийском ладу написана побічна тема 1 частини Другої симфонії:
приклад 11.
В
Однією з особливістю прокоф'євської інтонації є рівноправне існування в одному ладу двох форм одного ступеня, альтерірованних і неальтерірованной, що дає ефект поліладовості.
Це явище варіантності ступенів у горизонталі зазначалося Ю.Холоповим в В«ладових розбігуВ»:
Як видно з прикладів, напрямок руху мелодії зв'язується з його певною ладової забарвленням. Така варіантність щаблів не є породженням модуляції або відхилення, а належить єдиному ладу з єдиної тоникой. p align="justify"> Особливо яскраво проявляється розуміння Прокоф'євим ладової варіантності по відношенню до III ступеня, яку Н.Запорожец називає В«прийомом гри мажоро-мінорній терціїВ». М.Скорик вважає, що у Прокоф'єва це не можна назвати тільки В«грою світлотініВ», подібне явище стало для нього способом ладового мислення при втіленні самих різних музичних образів. br/>
приклад 12.
В
Можна помітити, що композитор оперує тут двома рівноправними терциями і аж ніяк не В«підфарбовуєВ» основний терцовий тон. Інакше кажучи, це не В«розфарбовуванняВ» думки, а вираз самої ду...
