/p>В
У наведеному прикладі поряд з основними тризвуками лада, тоніки і домінанти В, з'являються зовсім далекі тризвуки-тональності і хроматичні співзвуччя (наприклад, тризвуки as і а, Е і f. III низька щабель у другому такті і інші). Однак ясна початок у В, зупинка на домінанті в четвертому такті першого пропозиції, знову почало в У другої пропозиції у п'ятому такті і своєрідний каданс в дев'ятому - все свідчить про панування основного ладового центру В.
Це явище В«емансипаціїВ» альтерірованних ступенів ладу було помічено багатьма дослідниками стилю Прокоф'єва. Так, Нестьев, пише: В«Всередині знайомого до мажору ми раптом виявляємо стільки раптових переміщень в далекі строї, стільки свіжих зіставлень акордів, що він постає, як нова збагачена тональність В».
Однією з тез самостійності альтерірованних ступенів ладу деякі дослідники вважають поняття В«вільного вводотонного освітиВ». М.Скорик ж стверджує, що таке В«прагнення зводити до вводотональності всі акордові освіти в музиці Прокоф'єва представляється невірним. Вводотоновость характерна скоріше для хроматичної музики, а не для своєрідної диатоники творів Прокоф'єва В». p align="justify"> У синтетичному ладу Прокоф'єва відчуття вводотонності залишається тим же, що і в семіступенном ладу: ввідні тони тяжіють до тоніки.
Якщо взяти VII-низьку щабель ладу, то ефект напівтонової вводотонності тут абсолютно відсутній. Не дивно, що ця форма ладової альтерації настільки любима Прокоф'євим. Використовуючи її він домагається своєрідного почуття ладів-фольклорної приналежності музики. p align="justify"> Таким чином, походження самостійності альтерірованних ступенів ладу в їх співвідношенні з основними слід шукати, перш за все, в тому, що Прокоф'єв у своєму новому ладу як би сплавляє особливості і характерні риси різних народних ладів. Цей процес В«сплавкиВ» різних семіступенних диатонических систем, на думку М. Скорика, привів до виникнення 12-ступеня лади, який найправильніше було б назвати діатонічним. диатонической тому, що соподчиненная зв'язок між альтерірованних і основними звуками переростає в зв'язок, організовану за принципом функціонального рівноправності.
Лад Прокоф'єва в інтонаційно-мелодійному ламанні
Процес утворення нового лада у Прокоф'єва можна трактувати, з одного боку, як процес діатонізаціі хроматики, а з іншого, - як процес синтезування в єдиному комплексі різних нахилень 7-ступінчастою диатоники. І, дійсно, якщо провести аналіз мелодики творів Прокоф'єва, то можна помітити обороти характерні для народних диатонических ладів. У їх вживанні Прокоф'єв прагне підкреслити щаблі, що характер...
