рованих живописців. p align="justify"> Цікавий факт: порівнюючи роботу Гольбейна з портретом, виконаним місцевим майстром, один англієць назвав останній "сентиментальної поганню". Високо цінував талант свого придворного художника і Генріх VIII, про що свідчить дійшов до нас анекдот того часу. Історія оповідає про те, як якийсь лорд, спущений під час сварки Гольбейном зі сходів, поскаржився королю на художника і пригрозив убити свого кривдника. На це Генріх VIII іронічно відповів: "Я забороняю вам робити замах на життя цієї людини. Знаєте, чим ви відрізняєтеся від нього? Я можу взяти сімох селян і зробити з них лордів, нічим не відрізняються від вас. Але з семи лордів я ніколи не зможу зробити одного Гольбейна ". p align="justify"> Зберігся лише один оригінальний портрет Генріха VIII з декількох написаних художником. Найвдалішим серед них вважався увійшов в настінний розпис палацу Уайтхолл, на якому король був зображений зі своєю третьою дружиною, Джейн Сеймур, - фреска загинула в 1698 році під час пожежі, але до того часу з неї встигли зробити дві зменшені в два рази копії. Вони-то і дають нам уявлення про оригінал. Крім того, існує фрагмент повнорозмірного етюду до цієї фресці. Фронтальна поза зображеного на ній в повний зріст короля додає його зовнішності величність. Погляд Генріха VIII при цьому буквально пронизує глядача наскрізь, жваво нагадуючи свідчення сучасників про почуття "збентеження і власної нікчемності", що охоплював всякого, хто розглядав цю розпис. p align="justify"> Інші, що належать пензлю Гольбейна, портрети Генріха VIII також відомі нам в копіях. Кращі з них дійсно виконані великим живописцем. Вважають, що в Лондоні Гольбейн мав учнів, проте їх імена залишилися нам невідомими - тому авторство зазначених копій неможливо встановити. p align="justify"> Про техніку Гольбейна ми можемо судити виключно за його робіт - письмових "пояснень" свого методу він не залишив. p align="justify"> Цілком очевидно, що Гольбейн часто робив дуже докладні підготовчі малюнки до своїх картин, після чого переносив контури на полотно, використовуючи для цього різні механічні прийоми. Так, працюючи над фресками в палаці Уайтхолл, він діяв таким чином: контур притуленого до стіни або полотну малюнка проколювався голкою, після чого отримані отвори набивалися вугільним пилом. Такі отвори можна розглянути на вцілілому фрагменті картону для палацової настінного розпису і на підготовчому малюнку до знаменитого портрета Томаса Мора. p align="justify"> Крім вугільного пилу, Гольбейн вдавався до допомоги перекладної папери, попередниці сучасної копіювальної папери. Він брав аркуш, покритий з одного боку вугіллям, і, помістивши його між попередніми малюнком і полотном, перекладав контур. p align="justify"> На кількох підготовчих малюнках Гольбейна збереглися цікаві написи, що відносяться переважно до костюма: "білий атлас", "ліловий оксамит" і т. д. Ці написи служили підмогою художнику, коли його герої, серед яких було багато дуже зайняти...
