ального - до деталей, з наступним узагальненням. Спочатку прокладають загальні колірні плями, а потім, коли великі колірні відносини встановлені, переходять до опрацювання деталей. У початкових коротких етюдах на пленері (тривалістю від 30 хвилин до однієї години) рисувальник ставить собі певну задачу: виробити метод роботи колірними відносинами при цілісності сприйняття натури. У таких етюдах вибудовують відносини між кольором неба, землі, переднім, середнім і дальнім планами. Корисно спочатку у ролі сюжету вибирати мотиви з обмеженим замкненим простором (наприклад, двір з його рослинністю та частиною будов). p align="justify"> Якщо ви успішно впоралися із завданням, можна переходити до більш відкритих просторів, які мають кілька планів (наприклад, берег річки з ясно вираженим переднім планом - деревом, кущем, будовою і т.д.). На виконання другого виду етюду відводиться від 2 до 3 годин. Тут крім основного завдання, що полягає в передачі основних колірних відносин, з урахуванням повітряної перспективи та стану освітлення, потрібно дати просторове рішення і опрацювання деталей переднього плану. Визначаючи колірне стан пейзажу, потрібно знайти основні відносини між кольором неба, землі, води, а також узагальнених мас рослинності (будов). p align="justify"> Вирішивши композицію майбутнього етюду в початковому начерку, намічаємо на робочому листі олівцем або відразу пензлем головні частини пейзажного мотиву і пропорції великих мас. Уточнюємо місця розташування окремих елементів пейзажу відповідно до просторовими планами, в межах яких вони знаходяться, в подмалевка одним кольором. З використанням світлотіні дуже узагальнено визначаємо основні тональні відносини великих частин пейзажу. p align="justify"> Далі переходимо до роботи в кольорі з урахуванням загального освітлення: ранкове сонце додає загальному колірному строю пейзажу, включаючи всі об'єкти зображення, добре сприймається жовто-рожевий відтінок, денне сонце - золотистий, вечірнє - оранжеватого або червонуваті відтінки . М'яке розсіяне світло похмурого дня найбільше проявляє предметний (власний) колір об'єктів зображення. p align="justify"> Відомий радянський живописець Р.Р. Фальк (1886-1958) говорив: В«У пейзажі основне - колірне стан повітряного середовища, в яку занурений пейзаж. Пейзаж занурений у небо або в повітряну ванну. Все, що відбувається в небі, найменші коливання светоцвета неба відбиваються на зануреному в ньому пейзажі В». p align="justify"> У зображенні простору в пейзажі велику роль грає опрацювання форми мальовничих об'єктів, що знаходяться на різних просторових планах. Щоб передати глибину в пейзажі, більш конкретно прописують форми предметів або об'єкти переднього плану. На передніх планах виразніше проступають власні кольори предметів, тут вони виглядають об'ємніше, насиченішим, з контрастною світлотінню. При вирішенні далеких планів потрібно враховувати закони повітряної перспективи. У міру віддалення від глядача форми предметів...
