fy"> Композиційна робота над пейзажем-картиною триває і в той період, коли лінійна композиція знаходить своє колірне і тональний стан на основі етюдів і зарисовок з натури. У цей час остаточно вирішуються всі ті завдання, які частково були вирішені в початкових композиційних ескізах. При цьому активно, творчо використовується весь накопичений матеріал, вносяться корективи в малюнок і композицію, в лінійний і колірний лад картини. p align="justify"> У процесі роботи треба обов'язково враховувати дію законів цілісності і контрастів. Особливо важливо пам'ятати про тональних і колірних контрастах, про роль контрастів форм, розмірів та інших елементів, що входять в зображуваний мотив. p align="justify"> У період завершення роботи над картиною художник може захопитися вирішенням окремих завдань, які найчастіше пов'язані з виявленням тональних і колірних відносин, через що в композиції з'являється дробность, зміна настрою, тому на завершальному етапі необхідно подивитися на картину через призму закону цілісності і усунути розпад композиції на частини.
Приступаючи до пейзажного етюду, слід, перш за все, подбати про вибір найкращої точки спостереження, з якою весь майбутній краєвид сприймається цілісно, ​​виглядає виразно, коли чітко визначаються просторові плани. Якщо в композиції етюду ми хочемо показати дерева цілком, то треба перебувати від них на достатньому видаленні (не менше ніж дві-три величини об'єкта зображення по більшій стороні). p align="justify"> Рамка-видошукач, вирізана з паперу, допоможе знайти композиційне рішення відповідно до задуму і конкретним завданням. Щоб етюд був добре скомпонований, треба зосередити увагу тільки на тому, що складає основу, головний сюжет зображення, відмовившись від усього другорядного, що залишається за рамкою видошукача. p align="justify"> Одна з головних композиційних завдань - з самого початку визначити на площині етюду великі співвідношення землі і неба. Всі елементи пейзажу надалі будуватимуться залежно від положення лінії горизонту (що знаходиться на рівні наших очей). Горизонт не повинен ділити картинну площину горизонтальною лінією на дві рівні частини. Етюд виглядає цікавіше, коли на ньому показано або більше неба, або більше землі, а не їх пропорційне рівність. Симетрія робить композицію невиразною і нудною. p align="justify"> Кольорові відносини між окремими об'єктами, ділянками, та планами видимої натури, правильна передача загального колірного стану природи залежать від освітлення. Освітлення в пейзажі (в сонячний яскравий день - яскраві, світлі фарби палітри, у похмурий день - темні, малонасичені кольору) багато в чому визначає успіх побудови емоційно-виразного пейзажного етюду. Рішення великих колірних відносин має обов'язково вестися з урахуванням різного стану освітленості, денного, вечірнього і т. д.
У пейзажному етюді необхідно починати писати з цілого, а не з деталей, дотримуючись принципу: від заг...
