стри використовують чисті тони, не звертаючи уваги на валери, тоді як Мане ускладнює свої кольорові тони та їх співвідношення. Правильніше було б порівняти цю спрощену живопис з японськими дереворитами, що нагадують її своїм дивним витонченістю і яскравим колірним полем ". p align="justify"> Палка захист Золя справила на Мане настільки сильне враження, що він запросив його зустрітися в кафе де Бад. Під час цієї зустрічі вони вирішили, що стаття Золя буде розширена і використана для буклету про персональній виставці Мане, організованої ним на власні кошти в 1867 році в павільйоні на авеню де л'Альма. Знаком вдячності і став цей портрет. Він був початий в лютому 1868 і закінчений через приблизно місяць. Портрет Мане був прийнятий Салоном 1868, і відгуки були сприятливими. p align="justify">
У романі "Творчість" (1886), одному з двадцяти, подібно сазі оповідають про "природною та соціальної історії сім'ї Ругон-Маккари", він писав про художника Клоді Лантье і відомому романіста П'єрі Сандоз. В основу цієї історії покладені боротьба, успіхи і поразки, які пізнали в художніх і літературних колах Парижа Мане і Золя, виведені в романі в злегка завуальованій формі в образах головних героїв. В образі Лантье Золя об'єднав риси Мане і Сезанна. p align="justify"> "У Клоді Лантье, - писав Золя, - я хотів показати боротьбу художника з природою, прагнення до творчості в рамках твори мистецтва, спробу сльозами і кров'ю вкласти в нього частинку самого себе, вдихнути справжнє життя, боротьбу за істинну правду, нескінченні поразки, боротьбу з ангелом ".
У 1860-e роки Мане посилено займався портретом. Головними героями його творів були сучасники. Фігури в людський зріст виступали на полотнах Мане, вражаючи природною простотою рухів і поз, відбитих швидкими рішучими мазками. Ні найменшої фальші, нічого риторичного. Вони були прекрасні індивідуальної виразністю, у всій неповторності вигляду і манер поведінки. p align="justify"> Художник тонко відчував духовну багатогранність людини, умів передати у своїх творах найтонший психологізм. Одна з таких робіт "Балкон". Для роботи над нею він зібрав у своїй майстерні на вулиці Гио трьох своїх приятелів, щоб вони позували йому для картини, яку він встиг закінчити навесні наступного року, якраз до відкриття Салону. У центрі картини стоїть Антуан Гійеме, учень Коро, чия манера чинила на творчість Мане сталий вплив. Його роботи завжди і без коливань приймалися Салоном, і він придбав там значний вплив, яким користувався в інтересах своїх друзів, зайнятих художнім експериментуванням. Саме він познайомив Сезанна з Мане. На задньому плані ледь видно з графином в руці Леон Леенхофф, імовірно, син Мане. Праворуч, з дивно японовідной зовнішністю, - піаністка Фані Кло, учасниця квартету Сент-Сесіль; вона часто музикувала в будинку Мане разом з Сюзанною, теж здатної піаністкою. Подружжя Мане влаштовували по четверг...
