алежав до неприборканим бунтівникам. Як і Дега, він був вихідцем з верхніх прошарків середнього класу і до часу створення "Сніданку на траві" вже користувався визнанням в художніх колах. За два роки до цього два його портрета були прийняті в Салон. Надалі, у міру зростання руху імпресіоністів, його роботи все частіше з'являлися на виставках і їх охоче купували. p align="justify"> Мане вважають яскравим представником імпресіонізму. Проте його стиль більшою мірою близький Дега, який не вважав себе імпресіоністом. До того як Мане був проголошений зачинателем цього руху, прапороносцем оновлення мистецтва, вселяв великі надії, був Гюстав Курбе - бич міщанської благопристойності, художник, що перебував в безперестанної боротьбі. Але перш за все він був реалістом par excellence. p align="justify"> Але коли Курбе пішов на спочинок, молодь обрала своїм ватажком Мане. Мане, Ренуар, Сіслей і деякі інші художники були відомі під ім'ям "Банда Мане". p align="justify"> Незабаром Мане закінчив іншу картину, знову зруйнувала традиційне сприйняття, подібно "Сніданку на траві", і знову бурхливо ославленим. Тепер мова йшла про зображення лежачої на ліжку молодої жінки. Сережки, браслети і бархотка на шиї становили всі її вбрання. Композиція картини знову сходила до робіт старих майстрів, прототипом слугувала "Венера Урбінська" Тиціана. Мане назвав свою картину "Олімпія" як данину поваги її класичним зразком. p align="justify"> У 1865 році картина була прийнята в Салон, і вдруге твір Мане потрясло французьке суспільство. "Олімпія" залучила ще більше глядачів, ніж "Сніданок па траві". Вона була єдиною картиною, яку всі хотіли бачити. Біля неї збиралися величезні натовпи, і два дужих охоронця були змушені закликати всіх до порядку. Цими двома полотнами Мане дав сигнал стрімкому рухові до сучасного мистецтва. Їх революційна новизна викликала нападки з усіх боків, критики змішували Мане з брудом. Однак найбільш проникливі серед них - Золя, Віктор Гюго, Бодлер - встали па бік Мане. p align="justify"> У 1866 журі Салону відкидає "Трагічного актора" і "Флейтиста" Мане. Золя в газеті "Evenement" встає на захист художника, проте його змушують припинити свої публікації. Еміль Золя познайомився з художником в лютого 1866 і з тих пір палко захищав імпресіоністів у пресі. "Оскільки про це ніхто не говорить, говорити буду я. І буду кричати про це з дахів будинків. Я настільки переконаний, що пан Мане - художник завтрашнього дня, що, будь я багатий, я б скупив сьогодні всі його полотна, і це було б вигідним капіталовкладенням. Місце пана Мане - в Луврі, як і Курбе, як будь-якого художника, наділеного сильним, безкомпромісним талантом ". p align="justify"> Через рік він знову ентузіазмом пише на сторінках "L'Artiste". "Хтось глузливо сказав, що картини Едуарда Мане схожі на епінальскіе народні картинки. У цьому жарті є велика частка правди, і Неменьшая похвала; методи подібні: і тут і там фарби наносяться плоскими мазками, тільки епінальскіе май...
