ія Яковлєва у виставі за драмою Писемського «óрка доляВ»; після В«Кам'яного гостяВ» і В«Підступність і коханняВ» прийшло усвідомлення, що не можна братися за ролі передчасно (В«Найсильніша гальмо при художньому розвитку артиста - квапливість, надриваніе своїх незміцнілих сил, вічне бажання грати перші ролі, трагічних героївВ» [1, с. 89]). Граючи в п'єсі Писемського В«самоуправцаВ» генерал-аншефа часів імператора Павла 1, Станіславський придбав, за його словами, новий багаж у свій акторський валізу: коли граєш злого, шукай, де він добрий; коли граєш старого, шукай, де він молодий; коли граєш молодого, шукай, де він старий, і т. д. Потім прийшло розуміння сутності характерності ролі (Параті в В«БезприданниціВ» Островського); важливості внутрішнього вогню (молодого артистичного запалу, не вистачить для Петра в В«Не так живи, як хочетьсяВ» Островського і достатнього для успіху в ролі Мегре у водевілі В«Таємниця жінкиВ»); цінності режисерських прийомів виявлення духовної сутності твору мейнінгенцамі і неприйняття естетики Мейнінгенського театру; змісту, плюсів і мінусів акторської ремісничого досвіду.
Перший режисерський досвід в області драми - постановка В«Плодів освітиВ» Л.М. Толстого - навчив Станіславського не тільки творчої (В«я знайшов побічний хід до душі артиста - від зовнішнього до внутрішнього, від тіла до душі, від форми до змісту. Крім того, я навчився робити мізансцену, в якій саме собою розкривалося внутрішнє зерно п'єсиВ» [ 1, с. 104]), а й адміністративної стороні справи. Нарешті, в В«Селі СтепанчиковоВ» в 1891 році автор книги В«Моє життя в мистецтвіВ» випробував стан щастя: В«Яке щастя хоч раз в житті випробувати те, що повинен відчувати і робити на сцені справжній творець! Це стан - рай для артиста, і я пізнав його в цій роботі і, пізнавши, не хотів вже миритися ні з чим іншим в мистецтві В». Так прийшли акторська зрілість і режисерське майбутнє. Знайомство зі Л.М. Толстим немов предварило велику режисерську практику, в якій постановка В«АкостиВ» з великими народними сценами привернула увагу всієї тодішньої театральної Москви. p align="justify"> Захоплення режисерськими завданнями було настільки сильним, що невдачі тільки штовхали до пошуку: у трагедії, в комедії, в класиці, в найсучасніших речах ... Станіславський навчався вірити своєму успіху, за його словами, В«постійні таємні сумніви в собі самому і панічний страх втратити віру в себе, без якої не вистачить мужності виходити на підмостки і зустрічатися лицем до лиця з натовпом, - ось що змушувало мене насильно вірити своєму успіху. Адже більшість акторів боїться правди не тому, що вони її не виносять, а тому, що вона може розбити в них віру в себе В»[1, с. 133]. p align="justify"> станіславський артистичний режисерський мистецтво
3. Московський Художній театр у житті К.С. Станіславського
Знаменна зустріч влітку 1897 К.С. Станіславського, що прийняв театральний псевдон...
