Зміст
Введення
Частина 1. Елементи акторської майстерності в контексті "системи" К.С. Станіславського
1.1 Структура "Системи" Станіславського
1.2 Елементи акторської майстерності, їх послідовність і взаємозв'язок
1.3 Єдність психічного і фізичного в акторському творчості
Частина 2. "Тренінг і муштра"
Висновок
Література
Введення
З ім'ям К.С. Станіславського пов'язана ціла епоха життя російського сценічного мистецтва. Створена ним система акторської творчості належить справжньому і майбутньому радянського театру. У ній розроблені основи матеріалістичної теорії сценічного реалізму, що забезпечує подальший прогрес театрального мистецтва.
"Система" Станіславського покликана допомогти акторові створювати живі, типові образи, в яких засобами сценічного мистецтва втілювалося б глибоке ідейний зміст. ". Результатом шуканні всього мого життя є так звана моя "система", - пише Станіславський, - намацавши мною метод акторської роботи, що дозволяє акторові створювати образ роль, розкривати в ній життя людського духу і природно втілювати її на сцені в красивій художньої формі ". Так визначає Станіславський мета розробленої ним системи акторської творчості. Щоб сценічний образ був художньо переконливим, актор повинен, за твердженням Станіславського, не видаватися існуючим, а дійсно існувати на сценічних підмостках, що не представлятися, а жити. Він повинен завжди залишатися живою людиною на сцені, тобто щиро відчувати, мислити і діяти в пропонованих обставинах ролі, дотримуючись життєву логіку і закони органічної природи. Для цього він повинен досконало оволодіти нормальним, природним творчим самопочуттям, які не мають нічого спільного з умовним "акторським" самопочуттям, придатним лише для механічного уявлення ролі. Перша-щабель в оволодінні мистецтвом актора і полягає, на думку Станіславського, в умінні привести себе на сцені в природне, нормальне творче самопочуття, всупереч усім умовностям театрального подання. Проблема створення живого сценічного образу на основі природного творчого самопочуття актора була для Станіславського основним предметом вивчення протягом всієї його артистичного життя. У вирішенні цього найважливішого питання мистецтва актора і укладено головна зміст "системи" Станіславського.
Таким чином, під умовним найменуванням "система Станіславського" зосередився велике коло питань театральної практики і теорії, розроблених у творчій спадщині Станіславського. До них належать питання мистецтва актора і режисера, артистичної техніки, театральної естетики, етики, творчої методики, театральної педагогіки, організації колективного сценічної творчості та ін Проте всі ці різнорідні за своїм характером області сценічної діяльності є лише різними відгалуженнями, що йдуть від єдиного кореня: вони пронизані загальної ідейно-творчою концепцією творця "системи" і тому взаємно обумовлюють один одного.
Частина 1. Елементи акторської майстерності в контексті "Системи" К.С. Станіславського
1.1 Структура "системи" Станіславського
В
Система К.С. Станіславського являє собою єдине, нерозривно пов'язане ціле. Кожен розділ її, кожна частина, кожне положення і кожен принцип органічно пов'язаний з усіма іншими принципами, частинами та розділами. Тому всяке розподіл її (На розділи, теми і т.п.) є теоретичним, умовним. Тим не менш, вивчати систему К.С. Станіславського, як і всяку науку, можна тільки по частинах. На це вказував і сам Станіславський. p> На противагу раніше існуючим театральним системам, вона будується не на вивченні кінцевих результатів творчості, а на з'ясуванні причин, породжують той чи інший результат. Актор повинен не представляти образ, а "стати чином", його переживання, почуття, думки зробити своїми власними.
Система складається з двох розділів:
В· Перший розділ присвячений проблемі роботи актора над собою. Це щоденне тренування. Цілеспрямоване, органічне дію актора в пропонованих автором обставинах - основа акторського мистецтва. Воно являє собою психофізичний процес, в якому беруть участь розум, воля, почуття актора, його зовнішні і внутрішні артистичні дані, названі Станіславським елементами творчості. До них відносяться уяву, увагу, здатність до спілкування, відчуття правди, емоційна пам'ять, почуття ритму, техніка мови, пластику і т.д.
В· Другий розділ системи Станіславського присвячений роботі актора над роллю, яка завершується органічним злиттям актора з роллю, перевтіленням в образ.
Система включає в себе ряд прийомів сценічної творчості. Один з них полягає в тому, що актор ставить себе в пропоновані обставини ролі і працює над роллю від себе. Існує також принцип "типажного підходу". Він отримав широке поширення в сучасному театрі. Цей принцип прийшов з кінематографа і сьогодні застосов...
