ві предмети (накритий стіл, стілець, чарки, блюдо, ложки, відро для води, сорочка, кочерга ітп) створювали в побутових сценах обстановку повсякденному житті. І взагалі основним оформленням цих вистав були предмети. У "Комедії про Індриком і Меленде" в "королівських" сценах мав стояти трон, в епізоді уявної смерті Меленди на сцену приносили труну і. т.д.
Навіть костюми були не настільки важливі як предметне, побутове оформлення. Реквізит, як у народній драмі, часто позначав героїв. Кавалер-дворянин - шпага, Херлікін-слуга - горщик їжі. У деяких випадках реквізит розкривав характер персонажа. p align="justify"> Відсутність єдності місця в цих п'єсах визначало планування сцени, в межах якої було необхідно знайти засіб швидко переносити глядача з одного місця дії в інше. У таких спектаклях сцена ділилася на кілька частин як у шкільному театрі. Сцена була поділена на дві нерівні частини, відділені від глядачів одна "малим", інша "великим" завісою. За великим завісою перебували змінюються задники, за допомогою яких позначалося місце дії, і які служили ще й лаштунками (ремарка в "Комедії про графа Фарсон": "Належить отвесть за шпалери ...")
Крім того при потребі в глибині сцени, ймовірно, за частиною великого завіси ставилася декорація - небо з хмарами. Все це вказує, що в міському демократичному театрі до середини 18 століття зберігалися деякі елементи містеріальним сцени церковно-шкільного театру. p align="justify"> Ці п'єси укладали в собі можливості для створення ефектним у видовищному відношенні сцен, що не вимагали складних сценічних пристосувань, але предпологаются наявність своєрідної і ретельної режисерської роботи. Такі численні батальні сцени, урочисті похорони Меленди і сцена в каплиці в "Індриком і Меленде". Постановка п'єс вимагала введення в спектакль, як інструментальної, так і хорової музики (в ремарка "Комедії про графа Фарсон" вказується: "Тоді надолужити грати на музиках", "Тоді бути в музиці"; в "Комедії про Індриком і Меленде ":" Меленду понесуть і "Святий бож" по-латині заспівають: Санкт деус, Санкт Фортус, Санкт імморталіс "). А в побутових сценах і комедіях іноді звучала бадьора і весела пісня, супроводжуюча трудовий процес (наприклад, пісня мужика-шевця, коли він шиє чоботи). Звуко-шумова партитура було також дуже багата і різноманітна. У ремарках є подібні вказівки: стрілянина, гра на трубі, барабанний бій ....
Включалися в постановки і танці, не які були балетними інтермедіями, але органічно входили в розвиток дії вистави. Так, в "Комедії про графа Фарсон", перша зустріч і зближення "кралевни" і Фарсон відбувається в "камеді", тобто в театрі після подання інтермедій, під час танців. Емоційна виразність цієї сцени, в якій відбувається любовна зав'язка драми, посилюється танцем "кралевни" і Фарсон і введенням музичного супроводу, на тлі якого відбувається їх розмову:
Кралевни мова
