b>
Пан кавалер, що ти не танцюєш?
Фарсонова мова
Велика пані кралевна, дівиці при собі не маю. І танцювати не смію.
Кралевни мова
Будьте ласкаві встати.
Я готова з вами танцоваті.
(Тоді встати Фарсон, віддати комплемент, і взяв за руку, танцювати.)
Відомо також, що були німі пантомімічні сцени, а також імпровізаційні "вставки". Така різноманітність форм і жанрів обумовлено тим, що "мисливці" були всі людьми різного роду занять, діяльності і кожен мав різні вміння і таланти. Склад трупи знаходив природне відображення в складі і характері п'єси та вистави, і тим самим створювало таку різнорідність засобів художньої виразності. Тим самим театр "охочих комедіантів", безсумнівно, був колективною творчістю, проте їм вдавалося підкоряти подання єдиному ритму, позначається у всіх елементах спектаклю. Тому що центром всього був актор, навколо якого ставав синтез слова, дії, музики, зображення. Актор взяв на себе основне завдання створення спектаклю - він енергійно діяв, демонстрував здатність до перевтілення. Людина того часу перебував у постійному динамічному пошуку себе самого, нових цінностей і цілей, ще до кінця їм не понятих. Руська національна акторське мистецтво буквально виросло з практики "охочих комедіантів". Відомо, що майбутній творець російського національного театру Волков "з самих юних років, - як пише його біограф Новіков, почав вправлятися в театральних виставах з деякими приказними служителями". Тобто Волков сформувався як актор і творча особистість в театрі "мисливців". p align="justify"> охотницького театр синтезував досвід попередніх театральних форм (шкільний театр, народна драма, зарубіжні трупи) і передбачив появу професійного публічного театру. Він опинився на кордоні між ученим шкільним театром і театром професійним і не тільки заповнив паузу в розвитку театрального мистецтва, але став повноцінним подією в культурі XVIII століття. За словами історика, І. Забєліна, "Разночинная інтелігенція посадской Москви в першій половині XVIII ст. була єдиним хранителем, представником і виробником театрального якщо не мистецтва, то ремесла, яке недалеко знаходилося і від мистецтва, поширюючи про нього перші поняття, розвиваючи в своїй публіці смак, полювання, потреба в розвагах цього роду. Канцеляристи, копіїсти, навіть стряпчі заодно з дворовими людьми з великою старанністю займалися лицедійством ... ". p align="justify"> Сумароков, при всій своїй схильності до театру Расіна заявляв, що французька декламація абсолютно відмінна від російської: На творчість першого покоління акторів професійного театру не могло не відбитися вплив "охочих комедіантів", гра яких була " тільки що природна ". "Мисливці" залучали глядачів тим, що зображали на сцені життя...
