завдяки соковитості музичних тем, отточенності викладу, симфонічної барвистості. Потім - і це ще істотніше - завдяки звичайній для Чайковського захопливості музичного розвитку: наявності виразних контрастів, ліричних загострень думки, що тягнуть вперед і невпинно інтригуючих уяву слухачів. p align="justify"> У В«Лебединому озеріВ» яскраво проявився геній Чайковського-симфоніста: його вміння створювати широкі і цілісні музичні форми. Характерно в цьому відношенні майстерне, справжнє симфонічне розвиток головної музичної теми балету - теми лебедя. Не менш характерне використання і музики окремих танців в якості сполучних, В«наскрізнихВ» елементів. Такий метод об'єднання окремих епізодів найбільш широко застосований в третій дії балету. Головним музичним матеріалом служить тут В«Вальс нареченихВ». Чергуючись з фанфарної темою прибуття гостей, він розвивається спочатку у великій сиене В«Вихід гостей і вальсВ», потім у трансформованому вигляді він ілюструє репліки матері, тривожно спостерігає за тим, на кого впаде вибір принца; нарешті, у своєму первісному варіанті тема вальсу звучить у заключному танці Зігфріда і Оділлії, який призводить до фатального моменту порушення клятви.
Створення В«Лебединого озераВ» - один з чудових фактів, що визначили реформу хореографічного мистецтва. Сутність реформи полягала перш за все, в докорінній зміні ролі музики в балеті. Із другорядного, прикладного елемента, яким вона була, наприклад, у популярних балетних композиторів XIX століття Ц. Пуні і Л. Мінкуса, балетна музика стала найважливішою частиною хореографічної вистави. br/>
Висновок
Чайковський з найбільшою повнотою здійснив те, про що мріяли передові хореографи XVIII і XIX сторіччя. У його балетах музика вперше заговорила мовою великих почуттів і пристрастей. Чайковський вніс у балет могутню реалістичну виразність свого оперного та симфонічного мистецтва. Після В«Лебединого озераВ», В«Сплячої красуніВ» і В«ЛускунчикаВ» повернення до старого, безособово компілятивний стилю балетної музики було вже неможливо. Реформу Чайковського надалі закріплюють найвизначніші майстри балетної музики кінця XIX - початку XX століть, в першу чергу А. Глазунов: вона отримує широкий розвиток у визначних балетних партитурах композиторів ХХ століття, а зокрема, в балетах С. Прокоф'єва, А. Хачатуряна, Р . Глієра, А. Крейна, К. Караєва.
У В«Лебединому озеріВ», при всій новизні поставленого завдання (перший досвід створення балету), Чайковський опинився в дуже близькій йому сфері або, вживаючи його власний вислів, був на своїй В«стежціВ». Ось чому твір вийшло настільки цільним і творчо безпосереднім. Цим обумовлена ​​нев'януча свіжість і ліричний чарівність В«Лебединого озераВ», що увійшов в життя поколінь в якості одного з найулюбленіших і задушевно близьких творінь Чайковського. br/>
Джерела
1.
