в документалістиці недоречний, бо документальне повідомлення - частина, вирвана з динамічного потоку життя, частина, обмежена задумом автора, але триваюча за межами цього задуму, за межами твору. Нейтральну назву - фінальний епізод - звучить найбільш грамотно. У сценарії він природно завершує розповідь про проблему чи подію, які були предметом розгляду. Якщо фінальний епізод знайдений точно (а це найчастіше залежить від того, наскільки ясно уявляє собі публіцист те, що він хоче сказати глядачеві), він органічно випливає з усієї художньої тканини твору. Від того, наскільки цікавий і логічний фінал, залежить ефект впливу передачі, фільму на глядача. Психологи відзначають, що в сприйнятті початку і кінця твору помітна особлива концентрація уваги глядача. Це і повинен враховувати сценарист. p align="justify"> Важливий компонент неігрового сценарію - сюжет. Різними теоретиками і практиками цей термін трактується неоднаково. В даний час найбільше число прихильників у визначення, запропонованого драматургом Л. Дмитрієвим. В«Фабула - логіка і послідовність драматичних колізій, в яких опинилися герої, сюжет - це вже авторська інтерпретація цих подій, розповідь автора про них в тій послідовності, яку він вважатиме для себе найкращоюВ». Рух сюжету включає і розвиток конфлікту. Зазвичай у документальному творі конфлікт прихований всередині сюжету, всередині характерів героїв, у їх словах і поведінці. Пряме зіткнення показати вдається рідко. p align="justify"> Склалися три основних типи конфліктів в неігровий драматургії; вони цілком відповідають тим типам, які існують в ігровій:
боротьба з фізичними перешкодами, природою чи обстановкою;
боротьба з соціальним середовищем, з людьми;
боротьба з самим собою, конфлікт психологічний.
У конфліктному зіткненні характерів персоніфікується проблема, через яку сценарист взявся за матеріал. Поза конфлікту немає драматургії. Тому журналіст, перш ніж приступити до написання заявки на сценарій, доводиться обмірковувати, яке протиріччя в житті він буде розглядати, про яке, прихованому або явному, зіткненні, чого або кого з чим або з ким буде він розповідати глядачеві. p align="justify"> Отже, вивчивши матеріал, визначивши тему і ідею майбутнього екранного повідомлення, відібравши героїв, факти та події, які, на його думку, допоможуть розкрити тему, автор приступає до написання сценарію, тобто шукає кошти , за допомогою яких зможе адекватно задуманому втілити свої думки на прикладі одного (або кількох) персонажа і події. У мистецтвознавстві прийнято вважати, що в цей час драматург шукає форму змісту свого твору. p align="justify"> Все те, що не передається на екрані звучить словом: дії персонажів, обстановка, пейзаж, деталі, роздуми автора, які підказують режисерові та операторові можливу стилістику майбутніх сцен і епізодів стрічки, атмосферу епізодів, - все це називається описовою частиною, або ремаркою (у...
