м із задоволень для читача-інтелектуала при читанні В«УліссаВ» залишається його навмисна таємничість, погляд на нього як на якийсь шифр, як на роман-ребус, який не підлягає остаточній розгадки.
З наскрізних тем роману тільки одна, пошуки батька і батьківства, може бути безпосередньо зведена до В«ОдіссеїВ». Інші теми - докорів сумління за минулі помилки, співчуття як єдино можливого шляху до людей, набуття нової точки зору на себе і своє життя в результаті духовного зростання через страждання - належать літературі XX століття. Здатністю до співчуття і каяття вимірює Джойс людяність своїх персонажів, і ті, хто не шкодує про минулі гріхи (Саймон Дедал, Бак Малліган), протиставлені центральним героям, кожен з яких наділений цією здатністю. p align="justify"> антибуржуазний і сатиричні боку змісту В«УліссаВ», настільки явні при його виході у світ, сьогодні кілька померкли, але не змінилося читацьке сприйняття стилю роману.
Для більшості читачів ім'я Джойса назавжди пов'язане з прийомом В«потоку свідомостіВ», з першим послідовним використанням принципу внутрішнього монологу. Не можна сказати, щоб це було відкриттям Джойса. У реалістичній літературі XIX століття цей прийом уже використовувався, наприклад, у Льва Толстого в сцені поїздки Анни Кареніної напередодні самогубства. В англійській літературі його вперше послідовно застосувала Дороті Річардсон зовсім незадовго до Джойса. Але заслуга ірландського письменника в тому, що він надав цьому прийому новий масштаб, зробивши його основою оповідання в своєму романі, і тим самим розкрив всі закладені у внутрішньому монолозі можливості і з блиском їх використовував. p align="justify"> Завдяки В«потоку свідомостіВ» читач знає про героїв Джойса не просто більше, ніж про будь-яких інших героїв світової літератури, але знає їх інтимніше, непосредственней. В«Потік свідомостіВ» дозволяє фіксувати не тільки усвідомлені, артикульовані в слові думки персонажа; Джойс досягає новому щаблі психологічної достовірності, коли показує перебиваючи у роботі людської думки, її асоціативність, роль зовнішніх вражень. Вранці, поки свідомість героїв ще не завантажене копящих протягом дня враженнями, вони мислять досить ясно, закінченими реченнями, щодо логічно. У міру того як розгортається їх день, свідомість все більше стомлюється, в ньому все менше формальної логіки і все більше індивідуальних, химерних ходів, відступів від граматики, і обірваних фраз, і недописаних слів. p align="justify"> Стиль Джойса в цілому нескладний - прості, не надто довгі речення, досить проста лексика, але при цьому в В«потоці свідомостіВ» відбувається відмова від принципу логічного розгортання тексту. Причинно-наслідкові зв'язки в ньому можуть бути навмисно обірвані, або переплутані так, що сприйняття тексту максимально ускладнюється. Найбільш повно продемонстровані можливості В«потоку свідомостіВ» в знаменитому сорокапятістранічном внутрішньому монолозі Моллі у фіналі роману. ...
