став глухий короткою блузою, стягнутої на талії за допомогою вузького пояса або шнурка. Спенсер у вигляді жакета надягав головним чином для виходу на вулицю, а спенсер, що нагадував собою блузу, вживався переважно в якості вечірнього плаття. br/>В
Модниці закутувалися в кашмірські шалі, вивезені з Індії під час військової експедиції Наполеона. Шалі коштували величезних грошей і стали вважатися основою дамського гардеробу. Особливо цінувалося мистецтво драпіровки шалі. Про жінок цього часу частіше говорили, що вони "добре задрапіровані", ніж "вони добре вдягнені". p align="justify"> Виробництво шалей у Франції з'явилося близько 1805 (виробництво Терно), що ставиться в заслугу першій дружині Наполеона Жозефіні Богарне, яка, щоправда, спочатку вагалася, але потім зробила цій справі своє заступництво. Жозефіна звеличила також творця моди ампір - кравця Леруа, який одягав за останньою модою весь імператорський двір. Він вважався кращим паризьким кравцем. З прибутково-видаткових книг Леруа видно, що для своїх замовниць він створював не тільки індивідуальні моделі, а й пропонував до них спеціальні капелюхи і, крім того, особливу парфумерію, що пізніше стало звичайною справою великих французьких салонів. Дещо пізніше, близько 1815 року, при відомому салоні Жака Дусе засновується перша невелике виробництво капелюхів. Кравці тоді присвоїли собі піднесений титул - "академіки". Вони мали власні майстерні, які були чимось середнім між ательє і мануфактурою, де працювало кілька сот робітниць. Там були і "власні" модельєри (для Леруа працював Огюст Жарнері). Про них пишуть в журналах, модні карикатуристи не оминають їх своєю увагою. На одній з карикатур Леруа зображений як жрець, якому в його "священнодійстві" допомагають кравчині в простих шміз, підперезаних фартухами, - вони зображені десь далеко осторонь. Увага преси, в тому числі і карикатури, так само, як і хвалебні некрологи (в 1829 році на смерть Леруа пише поет Іполит Оже в журналі "Ла Мод"), є ознакою знаменитості, а Леруа, дійсно, був дуже знаменитий у свій час і належав до найбільшим представникам паризької моди XIX століття.
Домашньої одягом служив мереживний пеньюар.
Протягом дня туалет змінювали по кілька разів, так що при загальній "демократичності" мода все ж носила явно класовий характер. Так, наприклад, вважалося, що модна дама повинна мати 385 капелюшків і стільки ж пар взуття, зате всього 12 сорочок. p align="justify"> Одягу простолюдинок були скромніші з оздоблення, проте модний силует був загальним для костюмів усіх верств міського населення.
Російське суспільство XIX в. характеризується так званої "галломаніей", особливо проявляю щейся в тому, що аристократія повністю переймає європейську моду, нерідко виписуючи туалети з Лондона і Парижа. Великим попитом у цей період користуються послуги петербурзьких і московських швейних майстерень "Ломанов". "Пані Ольга". "Бріз...
