ошуках нових засобів вираження кіно, сприйнятливе як до інтелектуальних течіям, так і до настроїв натовпу, народжувало часом пошесті, витоки яких важко було зрозуміти. p align="justify"> Одним із прикладів може служити захоплення в 1930-1931 роках так званими В«тенденційними фільмамиВ». До тих пір марксистські ідеї поширювалися головним чином через книги, В«тенденційні фільмиВ» познайомили з ними широку аудиторію. Це напрям, поряд з іншими лівими течіями, було повністю придушене урядом. Потім, в 1931 році, слідом за окупацією Маньчжурії, що призвела до війни з Китаєм, творці фільмів настільки ж несподівано захопилися картинами, прославлявшими мілітаризм. Серед них було кілька режисерів, які раніше створювали В«лівіВ» фільми. Таким чином, хід битви між старим і новим був абсолютно непередбачуваний. І разом з тим, як би не був широкий діапазон режисерських пошуків, кіно залишалося залежно від смаків людей, у свідомості яких нові ідеї нелегко прокладають собі дорогу. p align="justify"> Японія відкинула феодалізм і кинулася назустріч сучасності настільки поспішно, що битва старого і нового йшла на всіх рівнях суспільства. І оскільки в кіно нові віяння були найбільш яскравими і живими, звернувшись саме до його історії, ми станемо свідками найбільш хвилюючих моментів цієї битви. p align="justify"> Іноземні фільми імпортувалися до Японії з перших днів існування національного кінематографа, і їх вплив на його представників було істотним. У 1920-ті роки в деяких японських картинах відчувався вплив німецького експресіонізму, датські і німецькі фільми сприяли розвитку побутового, зануреного в повсякденність реалістичного кіно. У 1930-х роках під враженням від психологічного реалізму французького кіно японські режисери стали вводити у свої картини елементи тонкого психологізму. І навіть радянські фільми 1920-х і 1930-х років, які сильно різалися або взагалі заборонялися політичною цензурою, знаходили зосереджених послідовників серед студентів, відновлюють по книгах і журналам вилучені фрагменти. Так, теорія монтажу Ейзенштейна зробила сильний вплив на В«тенденційні фільмиВ» (В«Кейко ейгаВ») лівої орієнтації, популярні в 1930-х роках, і вилилася в витончений стиль монтажу. Певне, хоча і не настільки помітне, вплив надав і італійський неореалізм, оскільки і його тематика, і документальні прийоми вже були предметом експерименту в японському кіно 1930-х років. p align="justify"> Безперечно, найбільш істотний вплив на японського глядача і творців національного кіно надали передвоєнні американські фільми. Незважаючи на те що японські дослідники і критики віддавали перевагу культурного багатства Німеччини, Англії та Франції, а не американській культурі, у молоді гнітюча атмосфера європейського життя нерідко викликала неприйняття: її захоплював вільний дух, який жив в американських фільмах. Приблизно до кінця 1940-х років японські картини, як правило, копіювали передвоєнні американські В«шлягериВ», особливо В«Шлюбний колоВ» Ернста Любича (1924), В«Сьом...
