е небоВ» Френка Борзеджа (1927), В«Схід сонцяВ» Ф. В. Мурнау (1927), В«Гранд-готельВ» Едмунда Голдінга (1932), В«Доки Нью-ЙоркаВ» Джозефа фон Штернберга (1928) і В«Леді на деньВ» Франка Капри (1933). Навіть Куросава зізнається, що він взяв ідею для своєї картини В«Чудове неділюВ» (В«Субарасікі нітіебіВ», 1947) - історії кохання, що розгортається на руїнах Токіо відразу після закінчення війни, - зі старої картини Д. У. Гріффіта. p align="justify"> У передвоєнних американських фільмах японську аудиторію приваблювала аж ніяк не одна сите життя. Найбільше вони заздрили героям і героїням цих картин, звичайним людям, їх любовним історіям та американської свободи духу. p align="justify"> Одними з перших таких фільмів були популярні американські картини 1910-х років, які на студіях В«ЮніверсалВ» випускалися під емблемою В«Синій птахВ». Хоч ці фільми і проходили по класу В«БВ» і тепер майже забуті в Америці, розказані в них сентиментальні історії повсякденного життя знедолених, але чесних людей чіпали японців своїм ліризмом, тому що це життя була близька їм. Америка, як і Японія, переживала тоді процес стрімкої індустріалізації, а в фільмах була показана нелегка доля фермерів і духовна краса їх життя, настільки контрастували з неспокійним життям міст. Під впливом цих та інших зарубіжних картин японські кінематографісти почали знімати в 1920-х і 1930-х роках комедії та драми з життя селян і простих городян, що було певним прогресом у порівнянні з періодом драми самураїв або мелодрамою Сімпа. p align="justify"> Одним з таких режисерів був Ясудзіро Одзу, на якого фільм Томаса X. Інса В«ЦивілізаціяВ» (1916) справив таке враження, що він не пішов в коледж, а влаштувався працювати на кіностудію. Оскільки більшість картин, які він дивився, були американськими, його власний перший фільм 1927 і деякі з наступних робіт були засновані на ідеях, запозичених з американських фільмів. Його картини В«КапризВ» (В«ДекігокороВ», 1933) і В«Повість про плавучої травіВ» (В«Укігуса моногатаріВ», 1934), зроблені відповідно під впливом фільмів В«ЧемпіонВ» (1931) і В«ПістолетВ» (1928), поклали початок новому жанру, який правдиво передавав життя нижчих класів.
У ті часи японська публіка віддавала перевагу американським фільмам про любов, повним оптимізму і радості, настільки вигідно відрізнявся від похмурих європейських картин на цю тему. Незмінно щасливий кінець вселяв надію і будив заздрість, особливо по контрасту з японськими фільмами з їх трагічними розв'язками; романтична любов у них вважалася аморальною і засуджувалася, американські ж картини піднімали настрій. p align="justify"> Значення духу американських передвоєнних фільмів для японців краще за інших висловив, думається, видатний режисер Мансаку Ітамі (1900-1946). У 1940 році, за рік до початку війни, він написав есе про іноземного вплив в японському кіно В«Життя і освіта актрис і акторів кіноВ». Тоді вважалося, що американські фільми надають згубний вплив на японців, американізм ...
