рім великих радощів, у нас ще був безліч дрібних виразів любові, а коли ми бували не разом, ми намагалися вселяти один одному думки на відстані. Іноді це ніби вдавалося, але, ймовірно, це було тому, що в сутності, ми обидва думали про одне й те ж.
Після епізоду з польовою жандармерією, коли Фредеріку Генрі ледь вдається уникнути розстрілу (просто втекти від розстрілу), він вирішується В«укласти сепаратний мирВ»: у нього В«більше немає ніяких зобов'язань.
Якщо після пожежі в крамниці розстрілюють службовців ... ніхто, звичайно, не вправі очікувати, що службовці повернуться, як тільки торгівля відкриється знову В». Генрі возз'єднується з Кетрін, яка чекає дитину, і вони ховаються в нейтральній Швейцарії. p align="justify"> Однак побудований героями альтернативний світ для двох, де немає місця смерті й кривавому безумству війни, виявляється крихким і уразливим: їх дитина з'являється на світ мертвим і сама Кетрін вмирає від кровотечі після пологів. Ці смерті, начебто не мають ніякого відношення до війни, в контексті роману виявляються міцно пов'язаними з військовими епізодами наскрізними образами крові, смерті, вони виступають доказом того, що життя нерозумна, жорстока і ворожа людині, що будь-яке щастя недовговічне: В«Ось чим все кінчається. Смертю. Не знаєш навіть, до чого все це. Не встигаєш дізнатися. Тебе просто кидають у життя, і кажуть тобі правила, і в перший же раз, коли тебе застануть зненацька, тебе вб'ють ... Рано чи пізно тебе уб'ють. У цьому можеш бути впевнений. Сиди і чекай, і тебе уб'ють В». p align="justify"> Хемінгуей та інші письменники його покоління, що побували на фронтах боїв Першої світової (Ремарк, Олдингтон, Селін) через пряме опис фізичних і психологічних травм війни не тільки підкреслюють катастрофічність розриву часів, незворотність привнесених війною змін; військовий опьгг героїв літератури В«втраченого поколінняВ» дасть їм особливий погляд на життя Заходу під час мирної перепочинку 1918 - 1939 років.
В«Прощавай, зброє!В» - твір дуже типове для післявоєнного десятиліття і, разом з тим, неповторно В«хемінгуеєвськоїВ» у плані не тільки проблематики, а й оповідної техніки, яка заслуговує особливої вЂ‹вЂ‹уваги. Це лірична проза, де факти дійсності пропущені через призму сприйняття героя, дуже близького автору: не випадково розповідь ведеться від першої особи, що надає всьому зображеному достовірність безпосереднього свідоцтва і викликає у читача відчуття емоційної причетності.
Безпомилково пізнаваний індивідуальний стиль Е. Хемінгуея - крайній лаконізм, часом навіть лапідарність фраз і простота лексики, за якими ховаються емоційне багатство і складність твору. Цей стиль виражає принципову авторську позицію, яка в романі висловлена ​​головним героєм:
Було багато...
