диханняВ» у так необхідну нам В«опору диханняВ». p align="justify"> Для того щоб відповісти на це питання, нам потрібно розглянути схему утворення повітряного стовпа ще раз.
Повітря, під вагою плечового пояса і м'язів видиху, виходить з легенів, проходить по повітроносних шляхах через гортань і ротову порожнину направляється на губи, а потім на інструмент. Перетин видихається струменя вельми велике, і ущільнюючись в ротовій порожнині тільки губами. Опора дихання передбачає, що сконцентрований потік повітря, призначений для звукоутворення, допоможе губам працювати вільно і тривало. Нам необхідно зменшити перетин видиху до того як він потрапить на губи. Іншими словами, необхідно передати функцію В«гребліВ», яку виконують губи, іншому свідомо керованого органу. p align="justify"> На шляху з легких повітряний струмінь спочатку проходить через бронхи і трахею, м'язи яких нами свідомо не управляються. Напруга гортані призведе до змиканню голосових зв'язок - тобто співу або гудіння під час гри, що нам зовсім не потрібно. Залишаються глотка і порожнину рота, які легко об'єднуються в єдиний простір, ротоглотковий канал. Головною ланкою об'єднуючим або роз'єднуючим ротоглотки є мова. Його корінь (далека частина) знаходиться на рівні глотки і м'якого піднебіння, інша частина в порожнині рота. Переміщення мови розширює або звужує просвіт ротоглоточного каналу. Мова вельми рухлива і достатньо сильна м'яз, щоб впоратися з повітряним струменем посилається пресом, а верхнє небо ідеально підходить для завершення формування повітряного стовпа. p align="justify"> У різних методиках гри на духових інструментах, як мідних, так і дерев'яних, поширене порівняння процесу звукоутворення на духових інструментах із співом. З практики добре відомо, що навіть незначна зміна в артикуляційних рухах мови призводить до помітних змін звучання інструменту. Також в методичних посібниках, школах і посібниках рекомендується використовувати для звуковидобування ті чи інші фонеми. Наприклад, рекомендується застосовувати руху мови аналогічне уявному проголошенню складів: та-ту-ти, да-ду-ді, і тому подібних фонем, або окремих приголосних. p align="justify"> Ж.Б. Арбан у своїй школі гри на корнет-а-пістоні і саксгорне пише: В«Перше до чого слід прагнути, це гарна атака звуку. У цьому полягає відправна точка всякого хорошого виконання ... В». Велика розмаїтість складів, досить аргументовано, наводить у своїй В«школіВ» С. Баласанян. Він пише: В«для отримання хорошої атаки рекомендується вимовляти такі склади, в залежності від регістру: в нижньому регістрі - то або ту, в середньому - та і у верхньому - ти. Для отримання м'якої атаки згідну т замінюють на д, при цьому перший звук витягується за допомогою складів та чи ту, а наступні за допомогою та й ді. При зміні виголошуваної гласною (о, у, а, і) змінюється положення язика в ротовій порожнині, а отже, збільшується або зменшується порожнину рота, через яку п...
