тимчасові виставки, роль яких постійно зростає. Вони служать для залучення нових відвідувачів, надають додатковий матеріал для досліджень, дозволяють постійно оновлювати експозицію. У сучасній практиці є музеї, діяльність яких цілком заснована на організації тимчасових виставок. Саме виставкова зона присвячена тимчасовому і проходить, що знаходить відображення в архітектурі. Найбільш повно ця тенденція відображена в проектах музеїв Міс ванн дер Рое. p align="justify"> Завдання розміщенні творів мистецтв завжди захоплювала Міс ванн дер Рое. Вже ранні роботи демонструють прагнення до обмеженого включенню скульптури в архітектуру. p align="justify"> Єдине приміщення проекту, повністю засклене, займається тимчасовими виставками, Звідси сходи ведуть на перший поверх, розкритий в сад, де виставлені постійні предмети експозиції. Внутрішній простір не поділяється на замкнуті, ізольовані приміщення незаможними конструкціями, однак, за допомогою обладнання може членів на частини, пов'язані в єдине ціле. Тим самим забезпечується максимальна гнучкість, відкритість експозиції. p align="justify"> Ф.Л. Райт. В«Графік руху відвідувачів - як основа проектування та образностіВ». p align="justify"> У роботах цього архітектора простежується тенденція підняти роль архітектури до рівня самостійної емоційної сили.
Архітектура спіралі будівлі музею Гуггенхейма в Нью-Йорку настільки потужна, що думка про експонати приходить вже як щось вторинне. З цього приводу було відмічено, що сама будівля є найбільш цінним експонатом музею. Тут спіраль організовує об'єкт, і відвідувач не може відхилитися від графіка руху, а сприйняття окремих експонатів постійно розсіюється - притягує скульптурність мінливого, добре освітленого простори. p align="justify"> За схемою, запропонованою Ф. Л. Райтом в 1965р. У Лос-Анджелесі був спроектований музей сучасного мистецтва. Авторська задумка була дещо змінена - цільний обсяг розбитий на три блоки, вузькі галереї розширені і відгороджені глухими парапетами. p align="justify"> Таким чином, три відомих архітектора створили три генеральних напрями розвитку музею: необмежену розширенні, обов'язковість трансформацій внутрішнього простору, графік руху відвідувачів - як основа проектування та образності. Однак вони стосувалися тільки одного типу музею - художнього. Ще більше різноманіття у підході до архітектурної проблематики музеїв визначається їх типологічними особливостями і конкретними умовами будівництва. p align="justify"> Рішення музею В«УїтніВ» у Нью-Йорку (арх. М. Брейер) було продиктовано конкретним місцем розташування. Музей отримує розвиток по вертикалі, кожен верхній експозиційний поверх консольно нависає над попереднім, під будівлею розташований відкритий експозиційний дворик, який як би втягує архітектурна споруда в тему музею. p align="justify"> Так, ідея висотного побудови музею поступово пробивала собі дорогу, незважаючи на очевидні недоліки: порушення безперервності експозиції,...
