лива зміна пов'язано з застосуванням кондиціонування повітря, яке дало архітектору велику свободу дій, не кажучи вже про більшу ефективність роботи самого музею і більшої комфортабельності для відвідувачів. Сховища ж перестають бути просто складом експонатів - цілі поверхи відводяться для вивчення колекцій. З'являється нова ідея розширюється фондосховища - початкове вимога при проектуванні кожного музею. Лекційна зала, який виділяється в самостійне ціле всередині будівлі стінами, перетворився на важливий формоутворювальний фактор у компонуванні об'ємів. br/>
Майстри і музеї 20-го століття
Сучасний музей має широким діапазоном засобів впливу: архітектура, живопис, скульптура, кіно, музика. Завдання архітектора полягає в тому, щоб активно сприяти використанню глядачем специфічних можливостей музею: послідовно розкрити задум експозиції в цілому і надати можливість вибіркового, повторного ознайомлення з окремими експонатами. У багатьох музеях подовжено час відвідування, працюють студії, влаштовуються виставки, семінари, показ кінофільмів. В результаті - зростає суспільна значущість музею. Значна питома вага придбали відвідувачі шкільного віку. p align="justify"> Сьогодні все більше музеїв мистецтва визнає необхідність пошуку нових форм роботи з відвідувачами. У них немає звичних бар'єрів, немає обов'язкової зони відчуження між відвідувачами та експонатами. Відвідувач в такому музеї - не споглядач, а учасник творчого процесу. p align="justify"> Корінне значення для розвитку просторових концепцій архітектури мала відмова від стереотипу музею-палацу. Реакцією на змінність експозиції стало категоричне заперечення фіксованих просторових побудов. Відмова від загальноприйнятого як обов'язкової умови датується 50-ми роками. І пов'язаний з іменами Ле Корбюзьє, Ф. Райтом, Міс ванн дер Рое. Музеї займають чільне місце в їх теоретичному і проектному спадщині. Пильний і постійний інтерес до музеїв пояснимо архітектурної значущістю об'єкту, відносно вільної технологією, відсутністю стереотипів і канонів. Музей представляє ідеальні можливості для конкретизації творчих пошуків, саме на ньому відпрацьовувалися архітектурні новації 20-х рр.. p align="justify"> Ле Корьбюзье присвятив 10 років дослідженням конструктивних елементів будівлі, щоб реалізувати проблему необмеженого розширення музею. Такими формоутворювальними елементами були опора, покриття, природне освітлення. p align="justify"> Корьбюзье висловлювався проти сформованого уявлення про музей, як про храм культури. Протягом тридцятирічної практики проектування музей переосмислюється ним як Центр, який постійно змінюється відповідно до ходу розвитку мистецтва, інформації та пропаганди творів мистецтва. Звідси випливає образне розуміння архітектурної теми - В«у музею не фасадуВ», що означає, позбавлення репрезентативності і монументального парадності. p align="justify"> Істотним елементом музею сьогодні стають...
