(піднята кімната) мала Найвищий рівень підлоги. Біля неї розташовуваліся приміщення з нижчих рівнем підлоги - на одну й Дві Сходин. У джьодані були вкріті розписом двері з Важка деревяну лиштвами, Які вели в" нічну кімнату. Престиж шкірного приміщення зумовлювало орнаментацію стель та розпісів фусума.
Декоративне багатство інтер єру поступово зростан від Першого залу до залу офіційніх прійомів, Зі стінамі, оздоблення розписом на золотому тлі, скроню стелу та подвійнім рівнем підлоги. Для шьоґуна ТА ЙОГО спадкоємця прізначався грандіозній джьодан. Тут розташовувалася токонома шириною до шести метрів, обабіч від неї - цуке-шьоїн та чіґайдана. Праворуч від цієї канонічної композіції, что Вказував на найбільш престижну місце у споруді, розташовуваліся церемоніальні двері, Звідки шьоґун виходе во время офіційніх прійомів.
Прідворні церемонії строго регламентуваліся - схема розташування гостей у залі, ритуал піднесення дарів, а такоже кількість и розташування предметів у токонома та цуке-шьоїн: сюжети згортків, місце ваз з Рослин и курильниць, форма, декор, материал усіх предметів, оскількі їх художня ВАРТІСТЬ та коштовність засвідчувала ранг гостя и пошанне з боці господаря дому.
Висока стеля спричинилися з'явитися або різьбленіх ажурних перегородок над фусума. У Нінджьо та других замках того годині смороду віконуваліся у Високому ажурному рельєфі з позолотою та поліхромнім розписом. Ідею могутності та влади власника палацу втілював розкішній стінопіс, основним сюжетом Якого були мотиви вічної природи. Альо тепер це Переважно були НЕ пейзажі, а композіції Із збережений дерев и квітів, что звічайній сімволізувалі одну з чотірьох ПІР року. Розписи XVI ст. були Виключно світськім мистецтвом, смороду НЕ малі сакрального НАВАНТАЖЕННЯ: прізначаліся для оздоблення приміщень. Позолочені тло розпісів, позолота решіток з явилися такоже як засіб Збільшення освітлення.
Пішні ритуали, в якіх брала доля велика кількість людей спричинили Зміни у вірішенні інтер єрів Збільшення їх Розмірів та кількості. Вінікалі грандіозні архітектурні комплекси - резіденції - з поділом споруд на Головні та другорядні, Офіційні та житлові. Особливо пишнії Було оформлення входу в сам палац - Генкай. Подарунки господарю підносілі у великому шьоїні, а обід відбувався - у малому. Із внутрішнього шьоїна ГОСТІ мілуваліся пейзажним садом, а з головного - Дивувалися Вистава театру Но. Сцена для спектаклів театру Але булу обов язковим елементом тогочасного палацово комплексів. Окремо зводілі кімнати для родини, а такоже кухню и господарські споруди. Усамітненімі среди саду були чайні Павільйони. У палаці передбачало велика кількість пріміще?? Ь для гостей. Саме смороду були Основними Глядач, на якіх орієнтуваліся и пишнії оформлень Генкай, и Майстерня розпланованій сад, и розкішні декоративні розписи на стінах.
Художники XVI ст. не могли іґноруваті стіну, не могли візуально руйнуваті ее матеріальність. Смороду, відмовляючісь від зображення простору природи, створювалі просторова метафору, ее опоетізованій знак. Кожний художник по-своєму вірішував протіріччя между Утвердження площини стіні и потребою создать хочай б мінімальну глибино як просторова середовище для могутніх про ємів стовбурів и гілок дерев, для бурхливих потоків. Одним Із способів Було Використання золота як декоративних хмар або тла. Наступний метод - розташування...
