мотиву на стіні за принципом декоративної організації простору, за Яким Основним формотворчим початком БУВ ритм - лінійній и колористичності. Яскравий поліхромній живопис, позолота, фактура кіріґане и рельєфність тла перетворюють поверхню фусума чі ширми у коштовне парчу.
Серед сюжетів переважають споконвічні Японські тими: оспівані в співаємо Уславлені пейзажі, Чотири пори року - сікі-е, сосни, очерет и човен. Вражаючі Приклади стилю Тоса - ширма Пейзаж з місяцем и сонцем и Міст Уджі. На площіні ширми Сонце и місяць зображено Чотири пори року. Кругле сонце в зеніті освітлює Високі округлі гори, что вібліскують у весняному цвітінні. Інша група гір показана влітку, біля їхнього підніжжя неспокійно здіймаються Хвилі. У Третій частіні розташовані вкріті снігом Схили, лівіше - огорнені туманом осінні гори.
Шедевр художника Кано Ейтоку - ширма Кипарис. Основний емоційній елемент ширми Створений рухом ліній, Які чітко окреслюють Могутній вигнутий Стовбур дерева, и колористичності звучанням золота хмар, темно-синього струмка, корічневої кору дерева. Однорідна абстрактна золотій поверхні хмар дозволяє відчуті Гігантський масштаб розпісів, обумовлює умовність трактування води и дерева. Стрижнем композіції Виступає Стовбур могутнього дерева, втілення непохитно и чоловікова власника замку.
Художник Кайхо Юшьо, переносячі акцент композіції на середній план, прагнув Передат Відчуття простору в стінопісі на золотому тлі (ширма рибальські сіті). Твори живописця Хасегава Тохаку наповнені емоційністю та лірізмом, характеризуються Майстерня поєднанням багатьох живописних технік (розпис у Монастирі Тісакуїн у Кіото Клен). Прекрасним синтезом китайської техніки монохромного живопису та японських мотівів Вражає пара шестістулковіх ширм Сосновий гай. Більша частина жівопісної площини ширми Сосновий гай залиша незаповненою, и все-таки композиція огорнена туманом и тішею ??осіннього ранку. Прямі та сухі сосни нарісовані солом яним пензлем по тонкому фактурному папері ШВИДКО и Впевнений мазками туші: насічені густі Лінії віводять зображення на передній план, а поступове послаблення інтенсівності мазка створює Враження глибино простору. Далека засніжена вершина наповнює твір відчуттям велічі та СПОК. Ця композиція, що не узгоджуючісь Із загально руслом розвітку декоративного живопису, швідше нагадує про Шлях Чаю, ідею споглядання.
Период Едо, Який завершує добу японського Середньовіччя та получил свою Назву від Нової століці (СЬОГОДНІ ТОКіО), характерізується особливая РОЗВИТКУ спеціфічної МІСЬКОЇ культури. Порівняно з Попередніми періодамі, в XVII - XVIII ст. змінілася вага окрем Видів и жанрів мистецтва.
В архітектурі Едо простежуються контрастні Відмінності между парадним и камерним стилями. У замках, ПАЛАЦ, поховальних храмах шьоґунів (мавзолей Токуґава в Нікко) з підкресленою вульгарністю стилю втілілося Прагнення до розкоші, багатства декору и фактур різьбленого дерева, поліхромніх лакових поверхонь. Інтімній камерний стиль реалізувався в ансамблях заміськіх резіденцій та чайних павільйонів. На віллі Кацура, побудованій в 1620-1658 рр. неподалік від Кіото, максимально простими Мистецький засобой (чистота столярної роботи, повна відсутність декору, Використання природніх матеріалів) удалось создать ідеальний приватний світ. Характер цього ансамблю, призначеня для усамітнення, роздумів и прогулянок, сформува...
