аки, буде назавжди вигнаний.
X. Майстри не повинні зазіхати на роботу один одного, ні змовлятися на стороні з замовниками, ні залучати нікого, крім своїх компаньйонів для спільної гри. І якщо кого наймуть на один або кілька днів, ні найняв, ні компаньйони, яких він вибрав, не вправі з якоїсь причини звільнитися від домовленої служби, взяти інших компаньйонів на домовлений термін і укласти кілька угод одночасно <...> .
XI. Ніякої Майстер не може залучати і запрошувати для будь-якої гри ніякого привілейованого [музиканта] з придворного почту, ні підмайстри, ні когось ще, який не перебуває Майстром <...>.
XII. Кожен із згаданих Майстрів повинен платити тридцять сіль щорічно в якості податку Братства святого Юліана. Кошти з цього податку та стягнень, що накладаються зазначеним Братством, будуть використані на утримання каплиці Святого Юліана; вони підуть також у загальну касу на потреби названої корпорації.
XIII. Майстри Братства, які обираються щорічно, зобов'язані звітувати про походження всіх зазначених коштів у присутності Короля скрипалів та старшин, і після звіту звільняються від збору недоїмок, якщо такі є, передавши справи тим, хто займуть їх місце.
XIV. Сини Майстрів за отримання свідоцтва Майстри платять вказаною Королю, крім інших виплат в загальну касу, двадцять ліврів <...>, а старшинам Братства сто сіль <...>.
XV. Підмайстри платять поименованному Королю, крім виплат в загальну касу, шістдесят ліврів <...>, старшинам Братства - десять ліврів <...>.
XVI. В інших містах крім Парижа плата, яка виробляється намісникам Короля скрипалів та старшинам Братства, вполовину менше.
XVII. Старовинний звичай прийняття в Майстри Братства і старшини діє і понині, ніхто не може бути прийнятий в Майстри Братства, навіть старшина, без згоди названого Короля та інших Майстрів і старшин Братства у день інший, крім дня святого Фоми <...>.
XVIII. І тому, що Король Скрипаль не може бути присутнім у всіх містах Королівства, йому дозволено призначити намісників в кожне місто, щоб пильнувати цей Статут і Ордонанс, прихильно приймати Майстрів, яким намісники стануть розсилати жалувані грамоти про призначення та поданні до посади від пойменованого Короля, і надолужити в кожному випадку віддавати половину плати Королю за прийняття підмайстри або Майстра » 10 .
***
Тепер для порівняння розглянемо інституційні аспекти освіти в музичній культурі європейського типу (далі - МКЕТ), які, поступово складався в XVIII-XI. століттях, зберігають основні форми по цю пору.
Слід виходити з того, що в МКЕТ навчальні заклади займають важливе (часом найважливіше) місце. Якщо театрально-концертні організації орієнтовані виключно на сценічну діяльність, то спектр цілей навчальних закладів незрівнянно різноманітніше. Поряд з основним завданням - навчанням музиці, вони виступають і як концертні (іноді театральні), і як дослідні, і як просвітницькі центри.
Залежно від умов розвитку музичної культури на конкретній території, акцент в діяльності навчальних закладів може змінюватися. Як правило, сильно варіюється і рівень освіти в різних установах.
Всі форми музичної освіти в рамках МКЕТ интеллектуализировать. Якщо традиційні системи музичного виховання орієнтовані більшою мірою на наслідування, ніж на розуміння, то в МКЕТ спілкування з музикою, здійснюване, насамперед, через нотний текст як прояв раціона...
