допомоги багатьох з них, як геометрії, архітектури, арифметики та перспективи. Бо без знання ліній, поверхонь, глибини, обсягу і геометричних фігур, що може зробити живописець, коли це і є головний фундамент його мистецтва? Без знання архітектури як зможе він передати оці будинки, палаци, храми та інші будівлі? Без арифметики як зможе він зрозуміти пропорції людського тіла, будівель та інших предметів у мистецтві і природі? »
Технічний сенс і краса предмета.
Коли ми розглядаємо виріб, перевіряємо, як воно працює, і милуємося його формою, то між нашою оцінкою «користі» і «краси» чітку межу провести нелегко. Іноді практична користь, конструктивна злагодженість і осмисленість викликають не тільки практичну задоволеність, а й естетичне переживання.
«Напруга, виражене в мосту, - це головне в ньому, а не орнамент, яким прикрашені його перила,.» сказав якось відомий режисер В. Мейєрхольд.
В предметах побуту нас радує саме конструктивне їх будова, співвідношення несучих і несомих частин. Але самі типи конструктивної будови предметів далеко не однакові. Найпоширеніший з них, коли стінки предмета самонесучі (самі себе несуть). Але часто стінки тільки закривають внутрішній зміст це має бути відчутно ззовні, так як впливає на трактування поверхні предмета.
індивідуальне оригінальне художнє виріб
Зовнішній вигляд виробу може говорити про його тонкощі або жорсткості, про те, що це не монолітний предмет, а оболонка, в яку укладено небудь, або просто корисний простір.
Щоб відчувати роботу конструкції, потрібно мати уявлення, про матеріал, про притаманні йому механічних властивостях. Якби ми не знали властивостей матеріалу, то нас не захоплювали б тонкі витончені металеві конструкції, а сама міра їх перетинів була б невідчутна.
Людини радує доцільність предмета, якості, здатні викликати деяке естетичне переживання. Як мінімум річ ??повинна зовні відповідати своїм змістом.
Зовнішня форма предмета.
Розглянемо, насамперед, характеристики форми виробу як такої, виключивши всяке практичне і естетичне його зміст. Найпростіші - це відомі нам основні геометричні форми: паралелепіпед, призма, циліндр, конус. Можливі й з'єднання цих геометричних тіл, врізка і перетин їх у різних комбінаціях. Величезне число предметів має ще складнішу фоРМУ: з обрисами двоякою кривизни, входженням зовнішнього простору в межі цього предмета.
Об'ємно-просторова будова скриньки - це замкнутий об'єм, що складається з двох геометричних фігур, паралелограма і лежить на ньому трикутної призми. Цей обсяг ми можемо легко окреслити, відчувши його замкнутість стосовно зовнішнього простору. Ніжки і кільце з ключем ускладнюють просторову структуру. Ніжки, намічаючи межі предмета, як би охоплюють деякий простір, дають додаткову площину членування. Кільце з ключем задають устремління вгору, витягають форму предмета, об'єднують і завершують композицію, є її кульмінацією.
Для того щоб просто описати форму предмета, дати словесний еквівалент побаченого, його об'єктивний портрет, потрібні якісь додаткові ознаки, уточнюючі загальний опис. Форма предмета може бути симетричною і асиметричною.
Відомо два основних види симетрії - дзеркальна і осьова.
