на подальший розвиток світового кінематографа (найсильніше - на фільми Міклоша Янчо та Андрія Тарковського). <В В
Висновок
Італійська екран висунув на перший план документалістику. Тільки якщо у нас у другій половині 80-х - документалістику в її чистому вигляді, то тоді в Італії - у вигляді документальної стилізації в ігровому. Але і в тому і в іншому випадках це була пряма і безпосередня реакція на фальш попереднього кіно і, більше того, попередньої ідеології. На екран вихлюпнулася саме життя. Життя як воно є. Життя у формі самого життя замість ідеалізованих і ідеологізованих уявлень про неї, життя, засвідчена документальної стилістикою.
Преображення дійсності на неігровому екрані - це не що інше, як подолання ненависної видимості. Приклад саме такого подолання дає італійський неореалізм сучасному неігрового кіно. br/>В
Література
1. Буткевич Я. Рецензія на книгу Л.М. Рошаля В«Ефект прихованого зображення: факт і автор у неігровому кіноВ».// Світ кіно. 2004. № 5. p> 2. Жданова В. У моді був деякий безлад умов ...// Наш сучасник. 2003. № 1. p> 3. Культурологія/За ред. О.М. Маркової. М., 1998. p> 4. Лотман Ю. Семіотика кіно і проблеми кіноестетики. Таллін. Видавництво В«Еесті рааматВ», 1973. p> 5. Полікарпов В.С. Лекції з культурології. М., В«ГардарикиВ», 1997. p> 6. Соколов Є. Неореалізм ширше, ніж ми думаємо.// km.ru.
