иснута. Потім проводиться визначення внутрішніх зусиль: поздовжньої сили N, поперечної Q, згинального моменту М в перетинах арки У статично визначної арки (трьох - шарнірної) це завдання вирішується застосуванням «методу перетинів»: за умовами рівноваги внутрішні сили врівноважують зовнішні, що лежать по одну сторону від розтину. Розрахунок починають з визначення опорних реакцій; з рівнянь 2F=0 і 1М - 0 знаходять вертикальні (балкові) реакції RA І JRB. Ур-ня 2Х=0 при наявності лише вертикального навантаження призводить до умови НА=НВ. Доповнить, ур-ня отримують, використовуючи відсутність у ключовому шарнірі До моменту внутрішніх сил, рівного моменту зовнішніх сил, що лежать по одну сторону від К.
Вплив тимчасового навантаження можна врахувати, розташовуючи її на арки в різних положеннях і виробляючи для кожного з них незалежний розрахунок з тим, щоб потім побудувати огинають епюри внутрішніх сил. Замість цього частіше будують лінії впливу зусиль для ряду перетинів і завантажують їх тимчасовим навантаженням, располагаемой самим невигідним для споруди способом.
Після визначення внутрішніх зусиль можна провести перевірку міцності або підбір перерізів арки за формулами поза - ровий стиск. Розрахунок арки на міцність доповнюється розрахунком на стійкість як в площині арки, так і з її площини; при цьому перебувають критичні навантаження і встановлюється коефіцієнт запасу.
Рама в архітектурі це рельєфний бордюр, навколишній на стіні або плафоні будівлі чотирикутне, кругле, овальне або який-небудь іншої форми простір, зайняте ліпним орнаментом, декоративним живописом або абсолютно порожнє і гладке. рами звичайно складається з ряду тяг, валиків, жолобків, каблучків та інших архітектурних обломів і нерідко прикрашається каннелюрами, рядами перлів і різними мотивами рослинного орнаменту з прикриттями у вигляді листя, раковин і т.п. по кутах, якщо вона чотирикутна. Взагалі архітектурна рами повинна відповідати своїм стилем обробці приміщення, в якому вона вжита і разом з тим сприяти ефекту навколишнього нею скульптури чи живопису.
Чорні або темні рами без жодних прикрас, обведені лише тонкою позолоченою смужкою по внутрішньому краю. На початку цього століття поширилася з Франції разом з художнім стилем Імперії мода на золочені рами з обробленням, запозиченої з античної архітектури та орнаментики, що змінилася в епоху панування романтизму в мистецтві і літературі фантастичністю і спробами наслідувати середньовічним (готичним і романським) мотивів. Зразки старовинних рами, іноді здивуєельно витончені і чудові по майстерні різьбі, можна бачити в багатьох картинних галереях при творах живопису, для яких вони були колись зроблені, так само як і в засновуваних нині всюди музеях мистецтва, застосованого до ремесел та промисловості. У наші дні виробництво картинних рами дуже спростилося: вони склеюються із зроблених машинним способом дерев'яного багета, на який наліплювали алебастрові каннелюри, листя, гірлянди та ін рельєфні орнаменти, відтиснуті також механічно; приготована таким чином рами визолачівается звичайним шляхом або, що дешевше, одягається суцільно вельми тонким шаром олова, поверх якого наводиться жовтий лак, що дає йому вигляд справжнього золота. Для тих, кому і подібні рами можуть здатися дорогими, є у продажу величезний вибір фальшиво-золочених, орнаментованих, широких і вузьких багетів, які, щоб зробити з них рами, зали...
