ття, / / ??Як грають яри, / / ??Як грає ріка» («Після дощу», «Сніг іде», «Вакханалія»).
Ні в кого природа не одухотворена так, як у Пастернака; причому у неї душа пустунки, пустунки, руху якої метушливий і поривчасті: «виривається весна нахрапом», «за вікнами тиснява, товпиться листя», «сад торсати», «валиться степ». У Пастернака, за відсутності зовнішнього подібності, олюднюються самі дії, повадки природи - норовливої, безчинної, невгамовної («Небо в безодні приводів, / / ??Щоб нашкодив» - «Зірки влітку», 1922).
Улюблені пастернаківські образи - дрібні дробові частини природи: гілки, нирки, краплі, крижинки, зірки, градинки, снігові крапельки, стручки гороху, все, що сиплеться, бризкає, котиться, ворушиться, тріпоче, втілюючи невсипуще кипіння життя («Ти в вітрі, гілкою пробують.», «Запашні гілкою машучі.», «Визначення поезії», «Давай роняти слова.»). Безумовну першість в російської поезії належить Пастернаку з таких мотивів, як дощ і злива («Після дощу», «Дощ», «Літо», «Щастя», «Малося» та ін - всього 15 віршів), гроза («Липнева гроза», «Гроза моментальна навік», «Наша гроза», «Наближення грози» та ін - 14 віршів). Цим наочно виражається уявлення поета про те, що «кипляче білими криками / / Світобудову - лише пристрасті розряди, / / ??Людським серцем накопиченої» («Визначення творчості», 1922): дощ і гроза, відповідно до древніми міфологічними уявленнями, знаменують пристрасне, запліднююче з'єднання землі і неба, їх священний шлюб.
Звідси ж і тяга поета до образів саду і солов'я з їх граничним напруженням життєвих сил, що рвуться назовні цвітінням і співом - «всієї тремтінням жилок» («Як бронзової золою жаровень.», 1913; «Плаче сад», 1922; «Ти в вітрі, гілкою пробують.», 1922; «Тут пройшовся загадки таємничий ніготь.», 1923; « У всьому мені хочеться дійти. », 1956).
За кількістю віршів, присвячених порам року і окремих місяцях, Пастернак також займає перше місце в російській поезії. Як ніхто, він чутливий до зміни днів, до продовженим миті - «і дольшое століття триває день »; характерні для нього «сезонні» і «добові» назви, приурочують краєвид до певного моменту часу («Після дощу», «приморозки», «Єдині дні», «Кремль у буран кінці 1918 року», «Січень 1919"," Лютий. Дістати чорнила і плакати. »,« Март »,« Липень »,« Август »). Хоча «зимових» віршів у Пастернака більше, ніж «літніх» (18 і 12), саме останні різкіше виділяють його на тлі переважаючих зимово-осінніх мотивів російської поезії (так, на 139 віршів, присвячених зими, і 170 - осені, лише 41 - льоту). Тонка поетична інтуїція тепла, спека, за літнім распаренного і «розхристаного» стану природи («В лісі», «Літо», «Літній день», «Коли розгуляється» тощо) позначилася і у віршах, присвячених Півдню, Кавказу, Грузії («Мчалися зірки. У морі милися миси . »,« Хвилі »,« Поки ми по Кавказу лазить. »,« Подорожні записки »). Виділяє Пастернака і його порівняно рідкісне у вітчизняній поезії пристрасть до моря, до цього «допотопного простору», єдиному, чому «не дано примелькатися» («Дев'ятсот п'ятий рік», «Тема», «Варіації» тощо).
Нове у Пастернака - і ті образні ряди, з якими він сполучає природу, впускаючи її у буденність і простоту повсякденному житті: завірюха «в'яже з пластівців панчіх», «пил ковтала дощ в пігулках», «сто сліпучих фотографій вночі зняв на пам'ять грім», «зорі вишневий клей» і пр. («храм», «ладан»), «тварин» у С. Єсенін...
