ній фактичного матеріалу [12]. Проте, цінність її полягає вже в тому, що мова Г. Галя помітно відрізняється від інших дослідників своєю захопливістю, жвавістю і образністю. Це простежується як у першій частині, присвяченій життєпису, так і в другій, яка містить музикознавчий аналіз основних творів композитора.
У ті ж 80-ті роки було видано монографію Є. Царьової [56] - одного з найбільших російських дослідників творчості композитора. Ця робота досі залишається найоб'ємнішою російською мовою. В оцінці творчості Брамса автор дотримується методу історичного дослідження.
Новітнім дослідженням творчості Брамса на сьогоднішній день в Росії виступає дисертація С. Рогового «Листи Йоганнеса Брамса. Проблематика, переклад, коментарі »[47]. Дисертація цього автора представляє величезний інтерес для російських музикознавців, так як, з одного боку, є першим цілісним дослідженням епістолярної спадщини композитора, а з іншого, надає рідкісну можливість ознайомитися з недоступними джерелами і, таким чином, розширити контекст розуміння особистості і творчості композитора. Саме листи і висловлювання Брамса в якості потужного джерелознавчого матеріалу здатні більш точно відновити культурно-історичний контекст епохи, взаємини з кореспондентами, творчу естетику, історію створення багатьох творів і психологічний портрет композитора в той чи інший період. Вперше настільки докладно можна познайомитися зі стилем письмового висловлювання Брамса. Нарешті, велике значення має те, як сам композитор розумів свій час, самого себе в контексті цього часу, і як Брамс оцінював власну творчість.
В цілому, можна стверджувати, що в російському музикознавстві почався процес переоцінки деяких усталених уявлень про Брамса, завдяки розширенню дослідного контексту навколо його особи і творчості.
Апробація роботи. Магістерська робота обговорювалася на засіданнях кафедри зарубіжної музики, а також кафедри дерев'яних духових інструментів Національної музичної академії України ім. П.І. Чайковського.
Структура магістерської роботи: два розділи, вступ, висновки і список використаної літератури. У першому розділі вивчається творчість Брамса в контексті музичної естетики пізнього романтизму, Вивчається жанровий діапазон камерно-інструментального спадщини Брамса, а також риси пізнього стилю композитора. У відповідних розділах другого розділу розглядається творча постать Р. Мюльфельда як музиканта, який зіграв ключову роль у створенні Тріо ор. 114, дається короткий огляд інших творів Брамса для кларнета, а також аналізуються особливості змісту і композиційної структури Тріо ор. 114.
Обсяг роботи становить сторінки, з них сторінок - основного тексту. Список використаної літератури включає позицію.
ГЛАВА 1. Йоганнес Брамс І ЙОГО ЧАС
.1 Творчість Й. Брамса в контексті музичної естетики пізнього романтизму
Як відомо, пізній романтизм відзначений багатьма новаторськими тенденціями, що визначили його видатне місце в історії європейської музики. Добре відомі досягнення пізніх романтиків в області гармонії. Пізній романтизм висунув нові ідеї в області інтерпретації практично всього кола музичних форм і музичних жанрів. Нагадаємо про нове розуміння симфонії (Ф. Ліст, Й. Брамс, П. Чайковський, Г. Малер, А. Брукнер), фортепіа...
