нного концерту (Й. Брамс, П. Чайковський, С. Рахманінов) створенні жанру симфонічної поеми (Ф. Ліст , А. Скрябін) вагнерівської реформі опери, позднеромантіческое оркестрі (Ф. Ліст, Й. Брамс, Р. Вагнер, Р. Штраус) - цей потужний вибух творчої енергії створив новий стиль музики. Блискучий розквіт мелодійного творчості зумовив появу різних і дуже своєрідних стилів: Й. Брамса і А. Брукнера, Р. Вагнера та Г. Малера, П. Чайковського, С. Рахманінова та багатьох інших авторів.
Саме поняття «пізній романтизм» пов'язане з певним етапом розвитку музичної історії в його завершальній фазі. Дослідники сходяться в тому, що межі цього явища рухливі і обумовлені численними факторами соціально-історичного та естетичного походження [42, 9, 4]. Деякі сутнісні риси пізнього романтизму бачаться в стильової неоднорідності розглянутого явища, в розшаруванні романтизму на академічне русло (Брамс, Пфіцнера, Регер) і русло радикального оновлення (Вагнер), а так само у винятковому різноманітті функцій минає стильового періоду. З одного боку, пізній романтизм - це підбиття якогось результату, узагальнення, яке простежується у зверненні до власним історичним традиціям. З іншого боку, в історичному масштабі, на заключному етапі розвитку романтизм стає фундаментом, з якого формуються нові стилістичні напрями.
Творча діяльність Й. Брамса - одного з найяскравіших представників епохи пізнього романтизму - протікала в дуже складній суспільно-політичної ситуації. Як відомо, період 1830-1870-х років в історії Європи охоплює події, що протікали між двома найважливішими віхами: Липневої революцією 1830 року у Франції та Паризької Комуни 1871 року. Кульмінаційним моментом політичного розвитку європейських країн цього періоду була революція 1848-1849 років, що стала найважливішим фактором ідейного впливу на всю художню життя Європи. Наступив потім післяреволюційний період був відзначений значною суперечливістю суспільного руху. У 1850-1871 роки чітко проявили себе дві неравнодействующіе сили, пише С. Пітіна: «з одного боку - наступ реакції у всіх сферах життя і спад революційної хвилі; з іншого - поступове нове накопичення революційних сил народу, що закінчилося небувалим вибухом - Паризькою комуною »[38, с. 7]. Ці суспільно-політичні події другої половини XIX століття серйозно вплинули на філософську та художню думку, на весь хід літературного процесу та розвитку музичного мистецтва цього часу.
У своєму дослідженні Е. Царьова підкреслює, що в такій складній і неоднозначній історичної ситуації саме музиці в Німеччині довелося узагальнити духовні прагнення нації [56, с. 8]. Активна діяльність блискучої плеяди музикантів - композиторів, виконавців, критиків, естетів, талановитих громадських діячів - сприяла розквіту музичної творчості, науки, критики, зростанню професійної освіти, бурхливому розвитку концертної та музично-театрального життя.
Друга половина XIX століття в Німеччині - час інтенсивного розвитку музичного життя. Величезна кількість міст і княжих дворів культивувало музику - хорову, симфонічну, камерну; чимало було й оперних театрів, хоча ця область все-таки поступалася іншим. У коло обміну виконавцями, музик-директорами, диригентами входили Відень, Пешт, Прага, міста німецької Швейцарії, Голландії. Форми музичного життя химерно поєднували традиції XVIII століття і нові «комерційні» установки XIX сторіччя. Виникали різні об'єднання музикантів, п...
