ворчості Й. Брамса [6, 9, 10, 12, 13, 16, 23, 33, 39, 37].
Західноєвропейське брамсоведеніе, яке розпочало свою історію ще за життя композитора дуже об'ємно. Тут не один десяток монографій, з яких на російську мову переведена лише мала частина, величезна кількість статей і нарисів. Одним з великих німецьких дослідників життя і творчості Брамса є Альфред фон Ерман [58]. На його праці посилаються такі біографи композитора, як К. Гейрінгер, Ф. Грасбергер, М. Друскін. Автор спирається на обширну джерелознавчих базу, доповнюю для майбутніх поколінь учених фактологию життя і творчості Брамса.
Простежуючи історію вітчизняного брамсоведенія, необхідно відзначити, що в Росії Брамса деякий час не виділяли із загального потоку інших німецьких авторів, позбавлених яскравих індивідуальних рис. Тільки до середини тридцятих років XX століття вчені-музикознавці починають активно писати про Брамса, прагнучи пробудити інтерес до його творчості у публіки. Незважаючи на різноманітність тем і широкий дослідницький інтерес Б. Асафьева, саме цей автор, що володіє воістину енциклопедичними знаннями, відкрив нову сторінку в брамсоведеніі XX століття глибокими і яскравими нарисами про симфонії композитора [2].
У післявоєнні роки з'являється перша монографія про Брамса російською мовою, написана М. Друскін. Ця невелика, але дуже ємна за змістом робота стала своєрідним узагальненням, як росіян, так і зарубіжних попередніх досліджень. Композитор постає в ній як «різнобічно освічена людина» [23, с. 24]. Серед його друзів зустрічаються і композитори, і виконавці, і критики-музикознавці, і літератори, і художники, і філософи, і хірурги, і інженери. У музичній історії дослідник відводить Брамсу місце «останнього класика німецької музики», який зумів узагальнити і розвинути досягнення своєї національної культури [23]. Змалювавши цілісний вигляд композитора в нерозривному зв'язку з сучасниками, не оминувши стороною його складний внутрішній світ, М. Друскін значно збагатив російське уявлення про Брамса і відкрив нову сторінку у вивченні його життя і творчості.
Найвищою точкою інтересу до фігури Брамса у вітчизняному музикознавстві стали 80-ті роки XX століття. У цей період з'являється велика кількість дисертацій, присвячених проблемам окремих жанрів, елементів стилю (гармонія, фактура), творчих періодів, виконавської та педагогічної діяльності композитора. Їх автори: А. Бондурянскій [6], А. Мревлов [37], І. Храмова [54]. У ці ж роки переводяться роботи Ф. Грасбергера [16] і Г. Галя [12]. Монографії цих дослідників доповнили своїм змістом книгу «Йоганнес Брамс» К. Гейрінгера [13], переклад якої вже в 1965 році вперше надав російському читачеві можливість більш детально ознайомитися з подіями життя і творчості Брамса.
На відміну від роботи К. Гейрінгера монографія Ф. Грасбергера являє собою короткий нарис життя і діяльності композитора. Особливістю видання є велика кількість ілюстрацій, пов'язаних з життям Брамса і його оточенням: портрети, фотографії, титульні листи творів, програми концертів, а також автографи уривків творів і різних написів композитора. Г. Галь в передмові до нарису про Брамса (як видно з назви: «Брамс. Вагнер. Верді. Три майстра - три світу», книга об'єднує в собі три монографічних нарису, що виникли, за словами автора, незалежно один від одного) пише, що його робота не претендує на новизну пропонованого в ...
