ося в опозиції і виступало проти політики уряду. Фокс був переконаний, що репресії і порушення елементарних свобод становлять велику небезпеку для існуючого режиму, ніж ліберальна тактика. «Чим вільніше можуть виражатися думки, - говорив він, - тим менше вони можуть представляти небезпеку. Лише тоді думки стають небезпечними для держави, коли переслідування змушують його жителів висловлювати свої думки під найбільшою таємницею ». Таким чином, вигских опозиція не розходилася в принципі з урядом: і торі, і віги, навіть самі «ліві» з них, ополчилися проти загрози буржуазно-демократичної революції, і розбіжності торкалися лише питання тактики. Не володіючи ще в той час тим політичним досвідом, тієї мудрістю у відстоюванні свого панування, яка стане згодом характерною для англійської буржуазії, вона схилилася до консервативної тактиці.
Ідеї лібералізму не тільки не зустріли підтримки в широких колах буржуазії, але й не надали в той час скільки-небудь значного впливу на маси робітників і дрібну буржуазію. Активно беручи участь у класовій боротьбі, ці маси створювали елементи нової демократичної культури та ідеології, що протистоять ідеології панівних класів. Звичайно, нова ідеологія була ще незрілої і відображала перші кроки творчості робітничого класу, далеко ще не усвідомив своєї історичної місії.
Капіталістичні відносини були ще занадто слабко розвинені, щоб сучасники саме в них могли побачити джерело всіх лих народу. Навпаки, головне вістря демократичної ідеології було спрямоване проти пережитків феодалізму, сковували розвиток буржуазного суспільства. Водночас народ з ненавистю ставився до всіх великим власникам, вбачав головне нещастя людства в розподілі його на багатих і бідних. Поряд з бурхливим протестом проти існуючого ладу почало формуватися і неясне невдоволення складаються новими відносинами. Виявом цих складних суперечностей і стала неясна мрія про щасливе майбутнє, про суспільство загального братерства і справжньої рівності. Вона втілювалася як в соціалістичних утопіях, так і в мистецтві революційного романтизму. Чи не найбільш раннім і найбільш яскравим виразником цієї тенденції був Вільям?? Лейк (1757-1827) - видатний поет і художник.
Виходець з дрібнобуржуазного середовища, гравер по спеціальності, близький по духу до передових художникам, мислителям, письменникам і пов'язаний з багатьма з них особистою дружбою, Блейк ще в 1780 р. створив абсолютно незвичайну для того часу картину « Радісний день ». Оголений юнак, майже не торкаючись землі і прямуючи назустріч сонцю, несе в собі таку радість і надію, що глядачеві важко не зарядитися його вірою у світле майбутнє. Вже в цій картині Блейк дотримувався принципу, який згодом сформулює і теоретично: головне в мистецтво - не анатомічна точність зображення, а майстерність лінії і карбованість форми, тобто цілісність відтворення образу. Блейк бачив у мистецтві краща зброя в боротьбі за перетворення світу, і тому вступив в бій за громадянську поезію і живопис. Він прагнув до створення грандіозних узагальнених образів, які, висловлюючи революційну ідею, могли лише в найзагальніших контурах намітити її соціальну сутність. У цьому і полягає головна особливість революційного романтизму як художнього методу. Блейк жив передовими ідеями свого століття, висловлюючи і розвиваючи їх у властивій йому творчій манері. У перші роки революції він створив поетичний образ Орка - «пристрасного духу свобод...
