вих, хрестоподібних в перетині, хромованих стійок. Інтер'єр поділяли прозорі димчасто-сірі та пляшкового кольору скляні перегородки. Світиться стіну утворювали підсвічені зсередини дві площини з травлёного скла. Золотистий онікс, чорний килим і червоний завісу символізували кольори німецького прапора. На чорному килимі розташовувалася меблева композиція, що складається з обтягнутих білою шкірою крісел, кушетки і прозорого столу. Меблі була спеціально створена для павільйону і виявилася настільки вдалою, що з 1944 року американська фірма «Knoll» стала її випускати під назвою «Барселона». Меблі «Барселона» випускається і донині.
У павільйоні не було ні замкнутих приміщень, ні дверей. Центром всієї композиції стала висічена з зеленого мармуру «Танцівниця» скульптора Георга Кольбе.
За наполяганням Мисан ван дер Рое в павільйоні немає жоден виставкових експонатів, а експонатом був сам павільйон.
Після закриття виставки в 1930 році павільйон був демонтований і відправлений до Німеччини, де безслідно пропав. У 1980 році влада Барселони взяли рішення відновити павільйон в його первісному вигляді. Роботи з відновлення павільйону тривали з 1983 по 1986 роки за фотографіями і оригінальними кресленнями Мисан ван дер Рое. В даний час будівля павільйону є музеєм.
Не так давно Міжнародна академія архітектури (МАА) звернулася до своїх членів з проханням назвати десять архітектурних шедеврів двадцятого сторіччя. Бути може, це єдиний випадок в історії проведення подібних заходів, коли не було суперечок до хрипоти, інтриг і блюзнірською різниці в думках. Архітектурний шедевр ХХ століття вибрали практично одноголосно, схиливши голови в німому захопленні перед Німецьким павільйоном в Барселоні, спроектованим в 1929 році Міс ван дер Рое. І можна з упевненістю сказати що, його роботи зробили помітний вплив на наступні покоління архітекторів.
Висновок
гармонія ренесанс авангард архітектура
Я прийшла до висновку, що архітектура щораз займається гармонізацією людської розумності та навколишнього світу. Вона створює розумне, людський простір, тобто таку фізику, в якій фактор розумності людини не суперечив би внерозумним всього іншого світу. Вона створює скульптурний, мальовничий, математичний, історичний або абстрактний світ, який служить медіатором між світом фізичним і людським розумом. Він несуперечливо входить у фізичне простір і одночасно відповідає загальноприйнятій формі людської розумності.
Таким чином, гармонія в архітектурі, на мій погляд, не є іманентна властивість архітектури. Гармонія в архітектурі - це спосіб гармонізації (зняття) протиріччя між людиною і світом.
Я розумію, що можлива і протилежна точка зору, але в якості висновку про виконану роботу, пропоную вважати, що майже нічого спільного між цими будівлями немає. І сміливо заявляю що, в архітектурі немає ніякої абсолютної і певної гармонії, гармонія мінлива, і залежить від конкретних історичних обставин і подій.
Список літератури
1. Мартинов Ф.Т. Філософія, естетика, архітектура: Навчальний посібник. Екб., «Архитектон», 1998.
2. «Естетичні цінності предметно-просторового середовища»; А.В. Іконніков, Москва: Стройиздат 1990.
. «Творчість, життя, мистецтво»; Г. Гачев, Москва 1980.
. # justify gt ;. Г. Ревзін «Нариси з філософії архітектурної форми» ОГИ Москва 2002.
