, що пропонував побудувати для нього Буллі (навряд чи, втім, що вірив у можливість здійснення такого радикального задуму), являло собою химерну суміш храму якоїсь невідомої релігії та планетарію - по суті , храму атеїзму, що дозволяє переконатися, що там, на небі, нікого немає. Кенотаф мав форму кулі в 150 метрів заввишки, що нагадує сферу Всесвіту, з перфорованою поверхнею імітує зоряне небо. З дугою боку нагадує про яблуко, що впав вченому на голову, завдяки чому він і відкрив закон всесвітнього тяжіння.
Зодчий назвав те кенотафом, що означало по-грецьки порожню гробницю, які нібито будували східні правителі поряд з єдиною справжньою, щоб заплутати грабіжників, яким довелося б занадто довго шукати той курган, під яким дійсно спочивав цар, а з ним і різноманітні матеріальні цінності. Для Нового часу такий хід був лише приводом - способом пояснити, що це за могила така, в якій ніхто не похований.
Втім, з того моменту, як скульптори італійського Відродження прийнялися споруджувати пам'ятники різного роду правителям і військовим на площах своїх міст, тобто окремо від безпосереднього місця упокоєння, не варто дивуватися, що когось могли поминати необов'язково в його присутствии, тобто біля могили. Для нас роздільне існування меморіалу і людини, якому той присвячений, давно вже стало чимось звичним. Можна сміливо стверджувати, що в тих самих проектах революційної Франції закладалися основи сучасної відносини і до відходу з життя, і до поминовению минулих. Не менш примітно й те, що пам'ятником людині вже міг бути куля або якась будівля, а не скульптурне зображення того, яким він був за життя. Знову ж таки, і таке нас теж не збентежить, тим більше якщо пам'ятник покликаний увічнювати якусь абстрактну ідею.
Примітно, що всі інші свої кенотафи Буллі нікому і нічому не присвятив. Тим сильніше вони у своїй загадковій абстрактності вражають теперішнього глядача - йому незрозуміло насамперед, звідки взагалі таке могло проникнути в тихе і скромне, здавалося б, мистецтво XVIII століття, підірвавши його зсередини, підготувавши явище чогось радикально нового, що завершилося в сто років по тому в авангарді. При всій схожості цих гігантів за єгипетськими пірамідами, не слід забувати, що Буллі не тільки сам цю далеку країну відвідати не міг, і меж-то Франції не залишав. Помер же ще до повернення військово-наукової експедиції Наполеона, а свої найсміливіші проекти створив до революції. «Архітектура тіней», «похована архітектура» - ось загадкові натяки автора на те, до чого він прагнув.
Його ідеї зробили помітний вплив на сучасників. Через любов Буллі до грандіозних проектам його часто характеризували як мегаломаньяков і візіонера одночасно. Його улюблений прийом протиставлення (зміщення протилежних елементів проекту) і використання світла і тіні були найвищою мірою новаційні і продовжують впливати на архітекторів аж до сьогоднішнього дня. Буллі був відкритий заново в XX столітті; серед архітекторів, на яких він вплинув, - Альдо Россі.
3. Архітектурна гармонія в епоху Авангарду
Найважливішим пам'ятником архітектури епохи Авангард, звичайно, можна визнати виставковий павільйон Веймарської республіки на міжнародній виставці, що проходила в столиці Каталонії Барселоні з 20 травня 1929 по 15 січня 1930 року, розроблений під керівництвом видатного німецького архітектора-модерніста Людвіга Міс ван дер Рое.
Людвіг Міс ван дер Рое (1886-1969) - великий німецький архітектор, один з основоположників «інтернаціонального стилю», для якого характерне використання строгих геометричних форм. Один з представників німецької школи «Bauhaus» (нім. Bauhaus, Hochschule f? R Bau und Gestaltung - Вища школа будівництва й художнього конструювання, або Staatliches Bauhaus). Після другої світової війни став один з провідних архітекторів США.
Будівлі Мисан ван дер Рое, виконані зазвичай зі сталі та скла, відрізняє чітке пропорційне рішення як основної маси будівлі, так і його внутрішнього простору, а також підкреслений акцент горизонталей і вертикалей. Прагнув до граничній простоті своїх споруд.
Павільйон основна робота майстра і ключовий пам'ятник архітектури XX-ого століття.
Особлива цінність Павільйону полягає в його Інновативність дизайні, який привніс радикальні зміни в планування простору і у великій мірі вплинув на розвиток сучасної архітектури.
Павільйон розташовувався біля підніжжя гори Монжуїк на головній осі виставки, праворуч від великого фонтану і парадних сходів, ведучої до павільйону Іспанії. Архітектор поставив павільйон на цоколь з травертину з двома басейнами, які були облицьовані чорним склом. Покрівля спиралася на окремо стоять асиметричні стіни з оніксу, травертину, зеленого мармуру і на два ряди стале...
