"justify"> После генеральної паузи почінається третій розділ коди (тт. 249-258) - переможні фанфари з акордів та Ламанов октав, что Вже Неодноразово зустрічалісь. Цей розділ Затверджує Урочистий настрій сонати.
4. АНАЛІЗ ЗАСОБІВ Музичної ВІРАЗНОСТІ
. 1 мелодійність ЛІНІЯ
Головною мелодією цієї части сонати, ее рушійною силою можна вважаті тему ДП 1. прикрашена второю в терцію, ее Цілком можна вважаті вокальні, інструментальна ее природа вікрівається лишь Груп шістнадцятіх и стакатнім штрихом восьми останньої долі. ВРАХОВУЮЧИ ЦІ Особливостігри можна Було б цілковито прілічіті подібну мелодію до розділу італійського bell canto з їх чисельності мелізматікою та уподобання різноманітніх штріхів. Проти, подана в оточенні чисельність мелодійність ліній очевидно інструментального походження, вона и сама залишково утверджує відповідній характер.
Основа мелодії, як Вже згадувать - два мотиви: «а» в діапазоні терції з горизонтальними типом руху, что в будь-якіх перетвореності зберігає свой вигляд; и «b», что зазнає різноманітніх змін. У мотіві «а» половину длительность контрастує з групами шістнадцятіх legato, яка нагадує трель, что завершується восьми staccato. Мотив «b» - два Яскрава акорди домінантової гармонії виклади Четвертня нотами. Основним Засоба розвитку становится повторність, секвенція та Імітація.
мелодійність лінія ДП 2 рухається основном плавно по звуках акордів та поступово. У широкому діапазоні двох октав вона то СтрімКо злітає вгору, то Важко падає вниз.
Мелодія зв язуючої партии будується на варіантному повторенні.
Особливо характером Їй надає вісхідна трель на слабкій долі, яка потім спадає вниз тридцять іншими або секстолямі, перетворюючісь на маленьку секвенцію з двох ланок. У цілому це нагадує спів маленької пташки, до якіх Бетховен ще не раз звертатіметься в своїй творчості (напр., У сонаті № 23 - «Аврорі»).
У мелодії ПП 1 переважає хвілеподібній рух.
Групетто, форшлаг, стрибок на сексту, нізхідна м2 з Наступний 4-ре кратне повторення VІІ Ступені гармонічного мінору - все це надає мелодії Журлива, пітального характером. Следующие 4 такти спріймаються як відповідь и поєднують в Собі різноманітні види руху: хвілеподібність и плавність, а такоже Заповнення стрібків.
мелодійність лінія ПП 2 будується на підйомі по звуках акордів у виде Ламанов арпеджіо, прікрашеного Допоміжним Хроматизм и плавного спуску вниз.
У Последний побудові (тт.56-59) тема збагачується Мордент, Який Ніби Покликання, компенсуваті нестача ноти на сільній долі.
Заключний партія, что будується на матеріалі головної закриває експозіцію и основне коло мелодійність ліній Першої части сонати.
. 2 ЛАД. Тональність. ВЗАЄМОДІЯ СТІЙКОСТІ З НЕСТІЙКІСТЮ
Основним ладом усіх частин сонати є мажор, головні тональністю - тональність до мажору. До мажор здавна вважається найсвітлішою тональністю І як Найкраще відповідає Урочистих, концертного характером сонати. Саме вона є провідною тональністю части, яка, одначе, найчастіше діліть свое панування з тональністю Домінанти - сіль мажором. Тім БІЛЬШОГО значення при цьом набуваються Відхилення та модуляції як засіб розвитку та Зміни образу.
Так розробка и перший розділ коди схожі за принципом побудова на інтонаційній грі різнобарвніх гармоній. Спіраючісь на хвілеподібні арпеджіо ЦІ розділи створюють враження вільного імпровізаційного характеру та Відчуття інтермедійності.
У усіх других Розділах сонати легко наблюдается типів для класичної епохи принцип чіткого чергування стійкості з нестійкістю примерно в рівному відношенні. Втілюється це за рахунок взаємодії тонічної и домінантової гармоній.
. 3 МЕТРО-РИТМ
Особливе виразности значення в музиці Бетховена набуває метро-ритм. Основні трівалості, что Використовують в даній части сонати, тісно пов язані за характером тем. Так, чека ритм ДП 1 Одразу заставляє дослуховуватися, а пауза трівалістю в півтакту привносити елемент Очікування.
Стрімкість ДП 2 та ее урочістість Цілком пов язані з бігом 16-х верхнього голосу та фанфарно інтонаціямі восьми нижній голос.
укрупнених трівалостей до руху восьмими в побічніх партіях підкреслює кантиленністю їх природу та лірізм.
Поряд з типів рітмічнімі групами половинок, чвертей, восьми та шістнадцятіх, зустрічаються ОКРЕМІ групи тридцять інших (тт. 21,232), секстолей у зв язуючій партии (т.24), а такоже тріолей в ДП 1 ( т.8) та ЗП (тт.73-75).
Одним Із найбільш характерних мо...
