ментів рітмікі Бетховена є использование синкоп. Уже з 5-го такту у виде паузи на сільній долі в нижніх Голосі вступає в права цею аспект музики композитора. У Наступний тактах тими враження від синкоп посілюється дінамічнім підкресленням слабкої долі.
Пауза на слабкій долі з являється во второй ПП (тт.56-59) та репрізі (тт. 153-154).
Перша складних синкопа, что триває 2 такти зустрічається в нижніх Голосі ДП 1 (тт. 11-13) i веде до з'являться ДП 2 (т. 13). ДП 2 в свою черго такоже завершується використанн внутрітактової синкопе, готуючі зв язуючу партію (т.20).
Складні синкопи зустрічаються На межі спонукало ПП 1 (тт. 31-32 та 37-38).
Кож очень характерним є использование сінкопуючого ритму акомпанементом при розвитку мотиву «b», например, в ЗП (тт.69-76). Більш складним становится цею елемент в розробці (тт. 115-28), де поєднання внутрішньотактовіх синкоп нижній голос з міжтактовімі верхнього утворює Химерну гру ритму та метру. Подібний прийом буде Використано в коді (тт. 237-240).
. 4 МУЗИЧНИЙ СКЛАД. ФАКТУРА
Для Бетховена, як представника Класичного напряму характерним є гомофонно-гармонічній склад МУЗИЧНИЙ мислення. У даній сонаті ВІН уявлень різноманітнімі видами фактури.
ДП 1 поєднує в Собі елементи «педалі» в Першому такті з акордовою фактури в іншому. Далі відбувається ускладнення фактури за рахунок вступления НОВИХ голосів, Які в тактах 12 и 20 утворюють утріманні звуки в гармонії.
Зв язуюча партія розвівається на фоні Типової для Класичного ПЕРІОДУ акордової фігурації, а закінчується нізхіднім Пасаж Гаммо подібніх октав.
Перша ПП - на фоні новой акордової фігурації, в т.39 замінюється тріголосною фактури гітарного типу.
ПП 2 сповнена імітацій та вітріманіх акордів акомпанементом.
ЗП вносити Нові фактурні елементи у виде акордової фактури та октавних унісонів.
У розробці (тт. 97-108) та коді (тт. 222- 231) верхній голос рухається акордовімі фігураціямі на органному пункті. Подібний прийом Використано в розділі на домінантовому предікті (тт. 129 - 139) у чотіріголосному вікладенні.
. 5 ДИНАМІКА
Музика Бетховена - це музика контрастів. Контрастів образних жанрових, гармонічніх, рітмічніх, мелодійними а такоже дінамічніх. Саме в різкіх (subito) контрастах рр та ff и sf находится ключ до розуміння Бетховенськіх Ідей.
Соната, что почінається р, Вже в шостому такті зустрічає різкімі sf, что приведуть до фортіссімо ДП 2.
Розробка такоже зустрічає дінамічнімі контрастами. Таємніче рр перерівається різкім sf нового елементи (з т.97). Підйом басу по півтонах и постійне sf акордів віклікають Очікування Подальшого Збільшення напруги, яка несмотря домінантову гармонію тактів 107-108 превращается в несподіване calando, что готовит з'явиться фальшівої репризи. Важлива є співставлення цього елементи згадуваній елементи з еліпсісом (тт. 222-231) в дінамічному аспекті. Поправоч схожість фактурних та мелодійність елементів динаміка вікріває зовсім протілежні Сенсі ціх спонукало. Різке sf розробки в коді представляет рр. У подалі розвитку коди динаміка Цілком відповідає апофеозно характером музики.
ВИСНОВКИ
. І частина сонати ор. 2 № 3 має концертний характер. Це підтверджується комплексним аналізом ЗАСОБІВ віразності:
темп - Allegro con brio;
велика Кількість токатніх елементів;
бліскучі пасажі;
Яскрава акордова та октавних техніка;
наявність віртуозної каденції в кінці репризи.
. Особливості форми:
две ПП, две ГП;
наявність Великої складної коди:
использование еліпсісу.
. Головні засоби розвитку мелодічної Лінії:
использование секвенцій;
повторність;
Мотівное розробка.
. Яскрава рису сонати - наявність явіщ «мажоро-мінору»:
трізвук VІb Ступені в C dur;
- Перехід в тональність g moll Із C dur.
5. Особливості метро ритму:
использование Великої кількості синкоп;
наявність особливую груп рітмічного ділення: тріолі, секстолі.
. Особливе рісою Бетховенської мелодики є Широке использование мелізмів в якості мотивно-значущих елементів. У даній части сонати смороду представлені:
