икладаючи свою життєву позицію. Музика цього номера завзята і безтурботна. В її основі лежить танцювальний ритм краков'яка з характерним зміщенням акцентів з сильною частки на слабку. Протягом всієї арії остання восьма такту підкреслюється яскравою динамікою і треллю у перших скрипок. Валторни майже завжди вступають на другу восьмушку такту і виділяють слабку долю яскравою звучністю (Forte):
Таким чином, всі три арії Сквалигіна подібні за музичним засобів виразності. Їх об'єднує рухливе протягом музики, розмір 2/4 і тональність Сіль мажор. Музичні теми інтонаційно близькі один одному 2. У аріях за рахунок дводольного метра і пружного ритму розкриваються вольові якості купця, його живий, діяльний характер, спрямований на збагачення. Тональний єдність в даному випадку не містить будь-якого семантичного сенсу. Швидше за все, тональність Сіль мажор була зручна для першого виконавця партії Сквалигіна.
Влучні штрихи до портрета Сквалигіна вносять ансамблеві сцени. Взагалі ансамблі переважають в опері (12), Сквалигін бере участь у дев'яти з них. Велика їх частина - це «ансамблі сварки». Такі, наприклад, сцени Сквалигіна з баринями (I д. № 9), з бідними торговцями (III д. № 19, 20) і два дуети з Хвалімовим (I д. № 3, 4).
Два названих вище ансамблю Сквалигіна і Хвалімова з першої дії змістовно і драматургічно близькі арії багатого купця з третьої дії «Всяк вмій-ко так прожити». Можна сказати, що вони передбачають це сольне висловлювання, тому що в суперечці з Хвалімовим вперше сформульовані життєві позиції Сквалигіна.
Дует «посоромиться, разступіся» стрімко розгортається. Вокальні партії учасників ансамблю інтонаційно близькі. Початкова фраза Хвалімова повторюється Сквалигіним на іншій висоті, далі в їхній партії проникають виразні речитативні інтонації запеклої суперечки. Подібне мелодійне єдність говорить про те, що герої відчувають одне й те ж почуття подиву і незгоди з думкою одне одного.
Трохи іншу музичну характеристику отримує Сквалигін в тріо «Ми станемо лише дивитися і веселитися», так як в ансамблі беруть участь його однодумці - дружина Соломоніда і майбутній зять Крючкодей. Герої натхнені загальною ідеєю збагачення, але і в даній ситуації Сквалигін кілька протиставляється іншим учасникам ансамблю. Ця роз'єднаність намічається у другому реченні початкового періоду, де Сквалигін вступає пізніше за інших і співає загальний текст, але із запізненням:
Яскравий прояв подібний прийом знаходить в середньому розділі, у якому Сквалигін сольно виконує текст, яскраво характеризує його як людину жадібного, захопленого думкою наживи і багатства 1:
Стану вартувати сам,
Спати не буду з ночами.
У тому веселощі мені забава,
Мільйони щоб зібрати.
Наведені рядки, малюють портрет людини, для якого сенс життя полягає в багатстві. Але інші учасники ансамблю рахують гроші лише засобом для досягнення іншої мети, про яку буде розказано пізніше, і тому не вторять вокальної партії Сквалягіна. Однак літературне протиставлення Сквалигіна Соломонідів і Крючкодею в середній частині номера не знаходить яскравого втілення в музиці - партії всіх учасників ансамблю однакові
Завершує першу дію опери тріо «Я вперед вам оголошую», в якому беруть участь Сквалигін і дві барині, що прийшли за своїм добром. Сценічна ситуація готує слухача до конфліктного розмови - «ансамблю-сварці». Ремарка espressivo і рух дрібними дробовими длительностями в акомпанементі при швидкому темпі Allegro налаштовують на напружений тон звучання. Сквалигін завзято захищає своє багатство, його вокальна партія спирається на звуки тризвуку, що показує твердість і впевненість купця у своїх словах. У другому розділі ансамблю, де Сквалигін черзі звертається до кожної з баринь, у вокальній партії з'являється пунктирний ритм. Даний ансамбль виявляє нову грань образу купця як самовідданого, аж до появи комічного ефекту, захисника свого багатства.
Другий акт усуває конфлікт, переводячи увагу слухача в обрядово-побутову сферу. Але вже на самому початку третьої дії емоційна сфера першого акту повертається. Сюжет розгортається в торгових рядах Гостиного двору, куди Сквалигін приходить, щоб зажадати повернення боргів з дрібних купців. Дві наступні одна за одною ансамблеві сцени «Ну що ж, дружок» і «Дай за лавку мені надбавку», як і попередній номер, відносяться до типу «ансамблю-сварки». Але якщо в тріо «Я вперед вам оголошую» Сквалигін захищався від нападок баринь, то тут, відчуваючи себе господарем ситуації, купець сам є призвідником конфлікту.
Ансамблю «Ну що ж, дружок» не передує розмовний епізод, акт відразу починається з музичного номера. Сквалигін виходить зі своєї лавки і...
